/ C3 F z$ E1 N( u# T在《一些風(fēng)景》之前，五條人已經(jīng)足夠好了。但毫無疑問的是，《一些風(fēng)景》讓他們又上了一個臺階。其實早在年前，我便得知五條人即將奔赴上海錄制新專輯的事情，且還是一張雙CD的作品。我不懷疑他們的實力，但我擔(dān)心雙CD的容量是否他們足以駕馭。聽到最終成品的時候，感謝上帝，我又開啟了久違的“逢魔時刻”模式，這是怎樣優(yōu)秀的作品??！因為開竅太晚，或生不逢時，我錯過了野孩子、美好藥店的時代，沒辦法看著他們從最初到后來的進(jìn)化模樣，但所幸的是我作為其中的一員見證著五條人的每一個腳步，看著他們從小樣到《春就很好聽了》《縣城記》，再到現(xiàn)在的《一些風(fēng)景》。" N9 T. a" l/ K1 _' d4 V
% k2 T5 I/ |. Y0 u. Q從音樂內(nèi)容上來說，《一些風(fēng)景》延續(xù)著五條人一貫的風(fēng)格，從村頭吆喝到村尾的抄電表阿伯（《抄電表》）、犯酒癮的學(xué)校守門大叔（《酒鬼豬哥伯》）、立志要去大城市走走的工廠青年（《世情》），蒙太奇式的鏡頭不斷在每一首歌曲中穿插跳躍，小鄉(xiāng)鎮(zhèn)的生活畫面呼之欲出。也許小鎮(zhèn)青年終于能闖到大都市去（《踏架腳車牽條豬》），也許阿伯緊張兮兮的那塊地也在不久將來被征用（《曹操你別怕》），可是此刻，五條人卻用白描手筆記錄下來，帶著來自民間的活脫新鮮的幽默感，以最樸素的鄉(xiāng)野生活入歌?？蛇@張專輯中讓我驚喜的是五條人的表現(xiàn)方式，他們在音樂性上的日新月異的進(jìn)步。他們一改過往小作坊式的、鄉(xiāng)村里赤腳醫(yī)生式的簡陋，在新專輯里首次采用了豐富的編曲和音色。在那些看似粗野的鄉(xiāng)村瑣事底下，卻都埋藏著細(xì)膩的肌理。" r) `! ?" x/ F$ A" s3 M( \3 H
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從專輯中的開篇曲《曹操你別怕》開始，五條人便用讓人瞠目結(jié)舌的表現(xiàn)刺激著我的鼓膜。在這首“重型民謠”里，五條人用類似重金屬的吉他演奏方式來彈木吉他，密集的鼓點如潮水涌來，配合著“你知道我是誰嗎”這樣的口白，渲染出一幅“約架”的場面。間奏部分別出心裁地用了“爬格子”的音階練習(xí)模式，搭配著延遲混響效果，黑色幽默感油然而生。包括專輯的最后一首同名主題曲《一些風(fēng)景》（好吧，如果你把回廣州錄的《海風(fēng)》當(dāng)做是附加曲目的話，這確實是最后一首），用上這樣龐大的編制，以手風(fēng)琴的奏鳴和吉他的掃撥、再加上人聲無意義的哼哼哈哈，這充滿了先鋒氣息的民謠敘事曲，是否讓你想到了小河、美好藥店？不得不提的是《雨來淋秀才》，這其中的木吉他掃弦完全已是電吉他架勢，冗長的器樂演奏，類似京韻大鼓的節(jié)奏，五條人輕松駕馭著這些元素，甚至還干脆在歌曲末尾來一段朋克、英倫、民謠吉他風(fēng)格大混搭，精彩紛呈。你不能把《一些風(fēng)景》歸類為民謠搖滾專輯，但這卻讓人想起小河曾經(jīng)說過的話：“中國的搖滾樂精神必須轉(zhuǎn)化為另一種東西，可能有一個人是唱民謠，但他的精神卻特別搖滾?！爆F(xiàn)在的五條人就是如此。 . k+ t p0 ? e' ?( C) H1 M3 p! X* n y4 K7 [2 r* `% W
去年，五條人和“大大樹”一起，來到了臺灣，參加流浪者之歌音樂節(jié)，他們穿著松垮垮的T恤、卷著牛仔褲的褲腳、踢著人字拖的形象似乎和“臺客”“原住民”這些詞一拍即合。我相信五條人從這次臺灣之旅中獲益匪淺，我們在新專輯里清楚地聽到了這些變化。如《酒鬼豬哥伯》，從第一個吉他音符開始，我差點以為這是林生祥的新歌。類似大竹研那樣熱衷于在高把位高音部的演奏，不斷地填補人聲處的空白；林生祥最愛的shuffle吉他掃弦節(jié)奏，時而游走在根音上模擬貝斯的效果。這樣經(jīng)典的雙吉他編排，我們在林生祥的《種樹》《野生》甚至是最新作品《大地書房》中已經(jīng)聽過許多許多了。我并非說五條人在模仿誰，但這確實可作為參考，展現(xiàn)五條人對于如何避免民謠歌曲最容易犯的節(jié)奏單一、編制重復(fù)、旋律單調(diào)的毛病，從而開拓民謠的疆土。! I3 Q/ X1 ?4 E z' C' X% f A
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《一些風(fēng)景》里重新制作了一些老歌，并占了相當(dāng)?shù)谋戎?，但它們絲毫沒有讓我覺得是在充數(shù)。如《踏架腳車牽條豬（2012版）》，這或許已經(jīng)是我聽過的第三個版本，但確是最讓人激賞的一個。變化多端的鼓點把歌曲梳理得涇渭分明，前奏、主歌、副歌、間奏一字劃開，簡單但極具標(biāo)識度的原聲吉他solo也令人印象深刻，且“哎朋友！你別問我，有沒吃過假雞蛋與地溝油。我條屌掛條命在廣州揮蕩，吃顆炸彈也能過三頓”，讓人無奈的捧腹，頂樓馬戲團(tuán)的和音更是錦上添花。另一首老歌《上縣城》也在重新改編后煥發(fā)了新的生命力，“我速速就跨上腳車，踉踉蹌蹌踉踉蹌蹌——縣城到了！”這一聲高呼，包括尾奏時的擬聲詞“咚其噠其 咚其噠其”，讓人聯(lián)想到林強(qiáng)當(dāng)年《向前走》的意氣風(fēng)發(fā)。另一首老歌新編的驚喜來自于《彭阿湃》，帶著一點器樂搖滾中的影子，用極盡夸張之能事，講述這個荒誕的故事。五條人音樂中最有價值的“戲劇性”部分在重新錄制后得到了完美的放大。當(dāng)然，像《鮮花在岸上開》這樣的大熱曲目我就不多說了，誰說阿茂聲音不好聽的？這首低調(diào)的城市民謠就是要這個樣子的呀！另，這已經(jīng)是大家現(xiàn)場看五條人的K歌了吧？8 S% H" N- [5 K' E. ?
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就是這樣，《一些風(fēng)景》完全打消了我對五條人對駕馭雙CD唱片的擔(dān)心，事實證明這些擔(dān)心完全是不必要的。在美好藥店的《請給我放大一張表妹的照片》（2005）、《腳步聲陣陣》（2008）之后，我們有多久沒聽到這樣表達(dá)欲望快要從CD里溢出來的唱片了呢？