韓紅《聽(tīng)我的聲音》：大隱于都市的雪域之聲

后來(lái)春天了

純凈的雪域高原色彩，明朗的紅歌情結(jié)，勵(lì)志向上的公益氣度，是韓紅出道12年來(lái)所有專輯里光芒閃爍的標(biāo)志性元素。也正因?yàn)榫邆溥@三種元素，從1997年令無(wú)數(shù)人如沐春風(fēng)的首張專輯《雪域光芒》，到2009年的《聽(tīng)我的聲音》，她的音樂(lè)凝聚出別具一格的中國(guó)氣質(zhì)，鮮明區(qū)別于其他歌者。所謂“歌詠言，詩(shī)言志”，韓紅的音樂(lè)里“言”和“志”都有了，而且一種令人感佩的激情和自然干凈的質(zhì)地，獨(dú)一無(wú)二貫穿始終，不具有任何模仿性，只能安靜聆聽(tīng)。

《聽(tīng)我的聲音》這張新專輯，令人耳目一新的并不是國(guó)際兵團(tuán)式的幕后制作團(tuán)隊(duì)，而是韓紅對(duì)駕馭各種音樂(lè)風(fēng)格的純熟盡興，對(duì)自己聲音的自由把握，曠達(dá)自信?；厥准韧?，韓紅的每一張專輯都略帶一種“玩票” 性質(zhì)的愉悅，歌者自由自在，聽(tīng)者神飛八極，大家都輕松自然。新專輯《聽(tīng)我的聲音》底色還是不變的韓紅，卻更具有輕松的“玩票”意味。她把音樂(lè)視野放到了時(shí)下最流行的搖滾、嘻哈、電子等領(lǐng)域。

$ q8 E& `% t; ]; M* k專輯同名主打歌《聽(tīng)我的聲音》，在瑞典作曲家Johan Stentorp和加拿大音樂(lè)人Richard John Baker編排出的流行金屬節(jié)奏，對(duì)韓紅的人聲起到了推波助瀾的作用，氣宇軒昂酣暢淋漓，80后當(dāng)紅作家郭敬明的首度填詞，則力求表達(dá)洗盡鉛華后的通透舒展，和韓紅的嗓音配合得極為熨帖。而在《海神》里，郭敬明一轉(zhuǎn)纖秀的風(fēng)格，填出崢嶸放曠、俊采星馳的大氣歌詞，傳情達(dá)意之外，具有難得的想象力。
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/ T6 u8 w) Q: m+ q韓紅是屬于流行的，她的音樂(lè)里充滿各種流行元素，橫跨民歌、流行、紅歌等領(lǐng)域，豪邁時(shí)大氣磅礴，柔情時(shí)淺唱低吟，作曲、編曲都一氣呵成，可聽(tīng)性和傳唱性自然而然的水到渠成。新專輯《聽(tīng)我的聲音》里，《一次一次》、《擦肩而過(guò)》這樣婉轉(zhuǎn)親切的“韓式情歌”，延續(xù)著《醒了》等經(jīng)典曲目里獨(dú)立女性的心聲；《海神》里的R&B底色，《拉格至愛(ài)》里搖滾和電子舞曲、說(shuō)唱的自由混搭，把韓紅聲音的可塑性、適應(yīng)性，發(fā)揮到了風(fēng)生水起。
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《喜馬拉雅》、《文成公主》、《歸來(lái)》這樣具有敘述味道的曲目，剛?cè)嵊卸?，精練?yōu)美，會(huì)讓人想起早前的《茶馬古道》、《青藏高原》、《家鄉(xiāng)》、《天路》，金武林和韓紅的完美搭配下，New Age、Ethno pop（民族流行音樂(lè)）曲式架構(gòu)出的宏大氛圍里，傳遞出如潮涌一般的奔放情感，詞曲里滿溢著對(duì)家園、親人的依戀，以及對(duì)歷史、人文命題的關(guān)懷。血液里的藏族基因，讓韓紅魂?duì)繅?mèng)縈于那片純凈的神秘高原，赤子之心真誠(chéng)而熾烈。


韓紅的音樂(lè)已經(jīng)超越了清新、悅耳、好聽(tīng)、朗朗上口這些簡(jiǎn)單的訴求，在歌聲里你能聽(tīng)到撲面而來(lái)的綠色環(huán)保氣息。她熱愛(ài)雪域高原，因?yàn)檫|遠(yuǎn)清澈的雪域高原賦予了同樣遼遠(yuǎn)清澈的嗓音。韓紅具有一種大隱于都市的雪域之魂，而且善于學(xué)習(xí)和探索，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間自由游走，摸索出了一條專屬于自己的路線，能在主旋律 和流行之間有效溝通，表達(dá)個(gè)人情感和傳遞時(shí)代精神時(shí)極為自然大方。

作為一個(gè)純粹的歌者、專心的創(chuàng)作人，顯然，新專輯《聽(tīng)我的聲音》包容并蓄的音樂(lè)風(fēng)格，“玩票”一樣的盡興發(fā)揮，是一次開(kāi)朗、豁達(dá)的有趣嘗試。不過(guò)，我想，這一切只是韓紅很多個(gè)音樂(lè)開(kāi)始里的一個(gè)小開(kāi)始，更驚艷的音樂(lè)，更漂亮的好戲一定還在后面。

大毛毛蟲(chóng)糖糖

分析的不錯(cuò)哦，謝謝樓主啦

一般給力

恩，我也是這么認(rèn)為的，頂你