數(shù)碼單反*若干基本知識掃盲

老迷 · 發(fā)表于 2010-3-3 11:50:39

一、相機的畫幅
近來，由于尼康公司推出了FX全畫幅數(shù)碼單反，所以很多問題都圍繞著畫幅這個概念產(chǎn)生，因此這里首先要解釋一下相機畫幅的概念。
簡單地說，所謂畫幅對于傳統(tǒng)的膠片機來說，就是底片（膠片）的大小，對于數(shù)碼相機來說，就是感光器件的大小。所用膠片越大，畫幅也越大。

我們以前用的傳統(tǒng)135膠片單反照相機，用的是35mm底片，其畫幅大小為36mm×24mm。由于135相機所用膠片的前身是電影膠片，而電影膠片的寬度（包括上下的齒孔）是35mm，因此也把相機用的這種底片稱之為35mm底片。

除了35mm規(guī)格的135畫幅之外，還有6×4.5、6×6和6×7的中畫幅，以及4×5和8×10的大畫幅。具體如圖。千萬不要從數(shù)字上隨意判斷畫幅的大小，比如，千萬不要認(rèn)為4×5的畫幅比6×7的畫幅小，因為各種畫幅的尺寸單位是不一樣的。135畫幅用的單位是毫米，中畫幅用的單位是厘米，而大畫幅用的單位是英寸。

而什么又是全畫幅呢？全畫幅的概念特指135相機的畫幅。因為，我們現(xiàn)在用的數(shù)碼單反的前身是135膠片單反。如果相機感光器件的尺寸和35mm底片的尺寸一樣或者非常接近，那就是全畫幅，也叫做FX畫幅。

比如尼康的D3和D700。但尼康的數(shù)碼單反并不是一開始就使用了35mm底片的規(guī)格，而是首先推出了APS－C畫幅的單反，這種畫幅規(guī)格也叫DX畫幅，其感光器件的尺寸為24×16mm左右，例如D80、D200和D300等。

此外，數(shù)碼單反的陣營里還有奧林帕斯和松下使用4/3規(guī)格的畫幅，而小數(shù)碼還有什么2/3英寸、1/2.5英寸、1/1.8英寸等規(guī)格等等，很復(fù)雜。為更直觀地說明，還是借用一副示意圖，讓大家一目了然地看出全畫幅和各種小于全畫幅規(guī)格之間的關(guān)系（如圖）

二、全畫幅鏡頭和DX畫幅鏡頭

既然尼康的數(shù)碼單反出現(xiàn)了兩種規(guī)格，那么就要研究一下相應(yīng)的鏡頭了。

從大的概念上講，尼康的135鏡頭分為全畫幅和DX畫幅兩種鏡頭。由于過去尼康的135鏡頭都是用在膠片機上的，所以可以把尼康的老鏡頭和新的全畫幅鏡頭統(tǒng)統(tǒng)稱之為全畫幅鏡頭。

近年來，為了適應(yīng)尼康的DX畫幅相機，尼康又推出了一些專供D200等使用的DX畫幅鏡頭，如18-200VR/f3.5-5.6和17-55mm/f2.8等。另外，適馬和騰龍等副廠也推出了類似規(guī)格的鏡頭。

因此，當(dāng)我們目前選擇鏡頭的時候，就經(jīng)常在全畫幅和DX畫幅之間猶豫不定了。

人們會問：

1. 全畫幅鏡頭用在數(shù)碼單反相機上會怎么樣？

全畫幅鏡頭用數(shù)碼單反相機上應(yīng)該說基本上沒有問題，即使是用在了全畫幅數(shù)碼單反上，頂多是四周有一些暗角罷了，因為數(shù)碼相機感光器件的特性方面的原因，對斜光比較敏感。如果將其用在DX畫幅的數(shù)碼單反上就更不成問題了，因為DX畫幅只是用了全畫幅鏡頭中間一部分的像場，而鏡頭中間的像場往往是分辨率最高的部分。

2. DX畫幅鏡頭可以用在全畫幅數(shù)碼單反上嗎？

由于DX畫幅的鏡頭像場小，所以要想使其成像全部充滿全畫幅的尺寸是不可能的，換句話說，只能用全畫幅相機感光器件的中間一部分進(jìn)行拍照，如果你非要將其作為全畫幅鏡頭使用，那么就是以下這種結(jié)果，這時四周就不是暗角，而變成嚴(yán)重的黑圈了:

因此，為了解決DX鏡頭在FX數(shù)碼單反上的繼續(xù)使用問題，D3和D700都使用了剪裁格式，也就是說，當(dāng)你放上DX鏡頭時，僅僅使用1200萬象素中的大約500萬象素進(jìn)行成像。其實，這是一種不得已的做法，用起來非常難受。一是心理上別扭，因為拿著高價格買來的高像素相機作為低象素相機使用，你心里能愉快嗎？二是在取景時，只有中間一小塊是亮的，視野大為減小，感覺能舒服嗎？我只試用了一次就再也不用了。

三、過去的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭和人像鏡頭用在APS－C相機上之后還是標(biāo)準(zhǔn)鏡頭和人像鏡頭嗎？

明白了畫幅和鏡頭的概念之后，我們以過去膠片時代經(jīng)常使用的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭和人像鏡頭為例，具體討論一下鏡頭和畫幅的關(guān)系。

我發(fā)現(xiàn)很多人都要為自己的D200或者D80一類的DX相機配一個標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，而且還列舉出各種標(biāo)準(zhǔn)鏡頭帶來的好處作為根據(jù)。所以我這里先說說標(biāo)準(zhǔn)鏡頭。

我們不能單純從一個鏡頭的焦距斷定它是不是標(biāo)準(zhǔn)鏡頭。標(biāo)準(zhǔn)鏡頭中所謂“標(biāo)準(zhǔn)”的意思是，照片上的影像和人眼看到的影像在感覺上基本一致，也就是以人的眼睛作為標(biāo)準(zhǔn)。

為了說明這種人眼的這種感覺，標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的定義還是取決于相機的畫幅。因為人們發(fā)現(xiàn)，鏡頭的焦距和膠片或感光器件的對角線長度接近時，所拍出來的照片就和眼睛的感覺基本一樣。畫幅大，對角線就長，反之，就短。具體到135膠片單反相機或者FX全畫幅數(shù)碼單反來說，其對角線的長度接近50mm，所以凡是鏡頭焦距在40-60mm之間，都可以達(dá)到這種效果，凡是在這個焦段內(nèi)的鏡頭都可以看成是標(biāo)準(zhǔn)鏡頭。

但如果畫幅不是135相機的規(guī)格，不是135的全畫幅，也就是說底片尺寸或感光器件的尺寸不是36×24mm、或大或小了，那么50mm焦距的鏡頭當(dāng)然就不是標(biāo)準(zhǔn)鏡頭了。比如，對于4×5畫幅的相機來說，因為畫幅大了，對角線長了，其標(biāo)準(zhǔn)鏡頭就是150mm焦距的鏡頭，對于8×10畫幅的相機來說，畫幅變得更大，對角線更長，其標(biāo)準(zhǔn)鏡頭就是300mm的鏡頭了。

同理，尼康的APS－C畫幅的相機，如D200或者D300等，其感光器件的尺寸比135膠片或數(shù)碼單反的FX畫幅的尺寸小了許多，對角線短了，這時，如果你要把135相機的50mm焦距的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭放在上面使用，當(dāng)然就不算是標(biāo)準(zhǔn)鏡頭了。因為這時候的實際焦距已經(jīng)為75mm，或者用通用說法，相當(dāng)于75mm，遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于對角線的尺寸。

根據(jù)上面所述，這個焦距已經(jīng)超出了標(biāo)準(zhǔn)鏡頭焦距范圍要在40-60mm內(nèi)的定義。你用DX畫幅相機＋50mm鏡頭取景或拍出片子時，也會發(fā)現(xiàn)和你的眼睛看到的視野不太一樣，小了很多。所以不論從定義還是從效果上看，對于DX畫幅相機來說，50mm鏡頭都不能算是標(biāo)準(zhǔn)鏡頭。

換一句話說，對于APS－C畫幅相機來說，你的鏡頭的焦距乘上1.5的倍率之后，如果在40-60mm之間，就可在APS－C畫幅相機上作為標(biāo)準(zhǔn)鏡頭使用。

再說說什么是人像鏡頭。

其實對于人像攝影來說，什么鏡頭都可以拍攝人像，廣角可以，標(biāo)頭也可以，中焦可以，長焦也可以，甚至連魚眼都可以。主要看你要什么樣的效果。

對于135相機或FX全畫幅數(shù)碼相機來說，在這個工作距離能很好發(fā)揮效果的鏡頭一般是85－135mm焦距的鏡頭，所以，凡是在這個焦段內(nèi)的鏡頭一般都稱為人像鏡頭。

85mm焦距的鏡頭用在135膠片機或者FX全畫幅數(shù)碼單反上是人像頭，用在APS－C畫幅相機上，乘上了1.5的倍數(shù)之后為127.5mm，由于仍然在85－135mm焦距的范圍內(nèi)，所以還是人像頭。只不過你在取景構(gòu)圖時，要想讓人物大小在照片一樣，使用全畫幅相機你可能只需要3米的工作距離，而使用APS－C畫幅相機時，你就需要4.5米的距離了。

這種變化對于室外有充足的空間的情況下不太明顯，但在室內(nèi)，比如在家里，你就會覺得將同樣85mm鏡頭用在APS－C畫幅相機上時，可能會感覺“有些耍不開了”（當(dāng)然，如果你們家的房子很大或者你有很大的攝影棚也行）。

具體到尼康的人像鏡頭來說，有兩個可以號稱人像王的。一個是85mm/f1.4，另外一個就是135mm/f2 DC，而且很多人認(rèn)為后者更好、更出色，是真正的人像王。

但這樣認(rèn)為的人都是把它用在135相機或者全畫幅單反上為基礎(chǔ)的。如果將其用在APS－C畫幅相機上恐怕就未必了。因為一是工作距離太長，不便操作，在室內(nèi)更“耍不開”，二是其實際焦距已經(jīng)變成202.5mm了，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了人像鏡頭85－135mm焦距的定義，透視效果打大折扣，所以無法作為人像頭使用了。

四、我的照片上出現(xiàn)奇怪的光斑是怎么回事？

有人的照片經(jīng)常出現(xiàn)下面的情況，比如畫面中間的兩個圓形光斑和下面的一個橢圓形光斑：

這種現(xiàn)象經(jīng)常在逆光拍攝的情況下出現(xiàn)。但并不是所有人在逆光下拍照都會出現(xiàn)這種情況，為什么呢？這個問題我也曾解答過很多次。造成這種現(xiàn)象的原因往往你的UV鏡。要么你的UV鏡是低檔劣質(zhì)的，要么你的UV干脆就是假貨。

解決方案是買你能買得起的最好的UV鏡，或者干脆不用。我采用的是后面一種方法。

五、我的照片上出現(xiàn)黑斑是怎么回事？

有的朋友經(jīng)常把這樣的照片發(fā)上來，并詢問到底是怎么回事。是鏡頭臟了嗎？

注意看下圖中那個騎馬人的左邊有一個不太明顯的圓形黑斑，右邊的那個黑點不是，放大觀看后證明是一只鳥。

在同樣的位置，即下面的蒙古包的左邊還是那個圓形黑斑：

這就是你的CCD或者CMOS上有灰塵了，和鏡頭上的灰塵無關(guān)。你的鏡頭再有灰塵，也不會反映到照片中的。

解決方案：

給相機安裝上一塊剛剛充滿電的電池，升起反光板，鏡頭口朝下，用氣吹多吹幾次。如果灰塵比較頑固，吹不掉那就拿到尼康維修部去清理吧，據(jù)說保修期內(nèi)免費。我的做法是，用鏡頭筆輕輕點一下灰塵，立馬見效，但很多網(wǎng)友認(rèn)為有危險，所以我不推薦自己的做法。

六、感光器件上進(jìn)灰的特點

你如何斷定那就是CCD或者CMOS上的灰塵呢？因為它的特點非常顯著，即光圈越小越明顯，而且位置一樣。

這是在光圈f13的情況下，注意右下角：

這是在光圈f19的情況下，還是注意右下角：

這是在光圈f32的情況下，還是注意右下角：

可見，隨著光圈的縮小，灰塵越來越清晰，后來連形狀都看出來了，而且位置固定。

七、更換鏡頭的時注意事項

CCD或者CMOS上進(jìn)灰十有八九是在你更換鏡頭時進(jìn)去的，因此正確的鏡頭更換方法就顯得十分必要。

我的做法是，找一個背對風(fēng)的方向站著（當(dāng)然最好是在室內(nèi)），關(guān)閉相機電源，鏡頭朝下地取下機身的鏡頭，迅速更換另外一個鏡頭。注意，一定要隨身帶上一個氣吹，打開待更換的鏡頭后蓋后，首先要仔細(xì)看看鏡頭后組上有沒有灰塵，如有，一定要吹干凈，然后才能安裝到機身上。另外，平時即使不用鏡頭后蓋也不要隨便一扔，因為后蓋里面如果有灰塵，以后使用時就會帶到鏡頭后組上，最后轉(zhuǎn)移到相機的感光器件上。

八、我沒有更換過鏡頭，感光器件上怎么也會進(jìn)灰？

這好像道理上有些說不通，但這種現(xiàn)象是非常可能出現(xiàn)的。以我的親身經(jīng)驗為例，開始我的D200只買了一個鏡頭，即18-200VR，并且從來沒有將其從機身上取下來，但用著用著就發(fā)現(xiàn)CCD上有灰塵了。

因為這種灰塵是從相機內(nèi)部來的。可能是從你鏡頭、鏡頭上的光圈、機身的快門等機械構(gòu)造上掉下來的一些微型碎屑。

這里說一句題外話，這也是為什么有些小DC，盡管不能更換鏡頭，例如佳能的G7，但最后里面的CCD上也會出現(xiàn)灰塵的原因。

九、我在取景時看到里面有一個或幾個黑點怎么辦？

一般來說，那是反光板上沾上灰塵了。如何解決呢？和清理CCD或者CMOS一樣，用氣吹吹一下，如果仍然吹不掉，就那樣好了，反正也不影響成像。千萬不要試圖自己動手擦拭反光板，因為將反光板擦壞或者擦花的案例屢見不鮮。

十、我的鏡頭的鏡片之間居然有一粒灰塵是怎么一回事？

這種情況主要是出現(xiàn)在變焦鏡頭上，尤其是大變焦比式的伸縮的鏡頭，比如18-200VR或者70-300VR（小竹炮一類的一般不會發(fā)生，因為變焦時鏡身的長度不變）。因為當(dāng)你的廣角變成長焦時，將鏡頭拉出來，收起相機或鏡頭時，又要拉回來將其縮短，反復(fù)拉動就把灰塵吸進(jìn)去了。用行話就叫做負(fù)壓作用或者風(fēng)箱效應(yīng)。

解決方案：不影響成像，不用理會，或者送去維修部清理。

我的18-200VR里面就曾嚴(yán)重進(jìn)灰，因為經(jīng)常拿著那個鏡頭在冬天風(fēng)大的天氣出去爬山拍照。但我發(fā)現(xiàn)，鏡頭最前面的一片很容易取下，因此自己動手清理了幾次，沒有把握者不要這樣做，因此也不推薦。

這種解釋同樣適用于長變焦比的小DC。

小竅門：為了減少這種鏡頭的進(jìn)灰現(xiàn)象發(fā)生，平時要多注意清潔鏡頭。但注意，我讓你清潔鏡頭不是讓你擦前面的鏡片，而是要將鏡身拉出來，將鏡筒上的幾個伸縮部位上的灰塵擦干凈，這樣就可大大避免將鏡頭縮回時把上面的灰塵吸的里面去了。

十一、我的鏡頭在對焦時，里面會發(fā)生“咔咔”的聲音是正常的嗎？

這種情況一般發(fā)生在防抖鏡頭，即VR鏡頭之上。這是防抖功能啟用的結(jié)果，屬于正?，F(xiàn)象，如果沒有這種聲音反倒是鏡頭有問題了。不信，你就把鏡頭上的防抖開關(guān)關(guān)上，這種聲音就沒有了。

十二、為什么我的60mm或105mm微距鏡頭有時候達(dá)不到最大f2.8的光圈？

這個問題我就不多說了，兩個字：正常。