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攝影,從一個(gè)想法開始!% |$ X+ H' N; H9 f$ h+ z
$ F" ~% t8 l1 I' J- K愛/ `6 }1 n( ]7 D* y% k( Y
/ e0 y' h4 M* Q
# _( Z. F/ d, \
有很多的標(biāo)準(zhǔn)來衡量一幅作品的好壞,
1 p1 T3 i" r5 r
6 e" W% M8 z9 y那么在國際大師的眼中,是哪些( e( W; Z% p8 y7 w. i4 i
) O6 h! E) n# x& N% ~. E6 X" J
特點(diǎn)成就了一幅好的攝影作品呢?! w( }' b! | {7 i0 g' S
6 u( G& W9 i. T# K* N4 ^" X7 L9 Q' `9 {% j' v- X1 ?
一,好照片,要能引起觀眾的反應(yīng)/ A, d7 }% b2 m- N; P
7 W1 E1 j% H0 t0 b( x/ \5 X
好的攝影作品是可以刺激視覺的,, Y$ H1 y) E6 [' I; O7 t1 j2 n
1 o; R; Q: n' q. d) `% E從而使觀眾產(chǎn)生興趣反應(yīng)。: Z: Q- w( B4 ]* J8 y& m' D6 J
8 t, y. C" d& X# i以表明圖像具有吸引力。
( k! a% x9 T! l( S0 _
7 c2 K1 o2 ]: m% R8 r# D; k) y如果觀眾的第一反應(yīng)是+ A! G1 z1 C N
% {/ W, z, }$ ?7 A8 z
“我之前看過這樣的照片”,8 `, f# }. H- O2 x- i3 }
+ v2 h. I8 c# B/ T2 P. q: _
那這幅作品就失敗了。7 ^1 a- J1 e4 O/ e$ h# s" @4 x
2 j* H4 E& j' w; z這也許是一個(gè)殘酷的評(píng)價(jià),$ W# @& Y3 u$ I* J
* z) f( @/ ?% Q/ w% z+ |+ P
攝影師希望他們的照片
1 F2 o6 ^7 U" R' d/ V6 Z4 z, `" R# i
- d1 R" Z( F' q能夠被觀看、注意和討論," S! e2 }8 a1 ^$ h# {1 p2 q3 p7 a$ R: T
2 a7 b" `, D* L0 U6 E( P
其前提是照片必須能刺激觀眾,8 \) A" K i, ?
7 g, ?3 i8 Z. n( B4 j
能引起他們的思考。' o& f0 s( A9 _/ v* ~" f( Y
- Y$ M: ?. l! B而對(duì)于需要表現(xiàn)出創(chuàng)意的攝影,
m: H% c* o- ^+ `" q! T, e D5 z# r8 u
當(dāng)攝影師試圖猜測觀眾的反應(yīng)時(shí),
7 `* B4 q, T, \' |: s3 x. N2 i* V" p" p* A$ ^
問題就出現(xiàn)了。
1 @: f# {+ R& \3 h- \. @* z( V' E+ \
過于關(guān)注觀眾對(duì)照片的反應(yīng),5 ~7 z# _" p1 G
" S$ T2 S; e) T# d( W+ y: l" I# L反而會(huì)導(dǎo)致失敗,
/ s3 M+ }! S; i; D
, z" \' r5 p5 I4 d1 Y9 P3 L6 `照片會(huì)顯得過于矯飾,. T, W A8 u; ~( u! K% y
* |/ U9 ?8 G b- Q6 f; T6 M
意圖太明顯,難以讓人喜歡。2 m" }5 h3 H7 j8 M) h
2 {4 @" y# Z7 x1 |, R
攝影的觀眾希望透過攝影師
4 r% F/ |) g7 Y
' o% I- f- v# V8 }' }2 x2 N具有想象力的眼睛 P I' q+ m) A% L5 F
2 M* v; L! O; ~看到一些新鮮的東西。
& s+ J8 e! ]5 _/ y$ m# n2 v
* [) T0 n: f5 L1 J然而,如果人們以為攝影師
$ \. O8 d# `4 a+ u" A Z: s
( J8 o) J- W8 o+ @' |純粹是為了取悅他們,& R: [7 H( W) S9 H
& p/ a; w X& O- b$ Y; d! k) W又往往覺得受到了欺騙。
$ {7 A, E" h" ]8 K6 F
4 y. L2 v* p3 R5 s) Z& r$ v! O4 G0 P& v8 x" f J+ b
二.好照片,具有純熟的技巧$ J( ` @2 S# b$ r
. r$ @7 g* w s好的圖像有很多特性,9 [- Z$ H0 l5 f! A" R6 N# I' W7 \
3 F) U c$ t6 N" Z
它們?cè)诩夹g(shù)上或理念上是正確的,
! D- s1 {& n3 u# V3 y5 K' h1 j& P& `5 [
例如主體聚焦清晰,曝光適中
* `! k2 Q) Y1 I X2 k
1 W9 a* l0 |/ |+ f且可以覆蓋場景的動(dòng)態(tài)范圍,# y/ I3 b% }" o+ e, u
* {% \9 w7 a, N$ ? E
構(gòu)圖能讓大部分人覺得滿意,6 Q) K" ?1 z! h
9 M( s( x+ w. z% Z1 T( o9 h2 j$ `8 v甚至還有對(duì)主題的選擇。" Y, c+ ^% t3 Y$ b N0 h
0 J5 r! ?1 g" p; S* t
這些及其他很多技巧,
8 X0 i9 v/ _) H2 c& G" a d/ Z* Z: ^+ _6 X* M6 g; y3 v0 e9 H" S
都是不應(yīng)被忽視的攝影基礎(chǔ),; R3 `$ @ [5 z
4 k% i. ?- B/ T: s& o最重要的,是了解構(gòu)圖、
9 x7 Q' g% T3 w3 F/ ?: }9 L- c1 A/ ~
布光等的原理。
8 v. V7 O" @7 \, w; Z. I, U0 x9 q- Q: G9 i( r! e5 i* B$ f0 ^
掌握了這些原理的攝影師,
! L' B2 d: I+ d' n* J& v B2 s5 r! c4 H2 a0 d
就可以自如地利用它們來創(chuàng)作。0 ?4 |+ Q, e* v' e5 p" N* u
' I0 T$ f* h" f
后期處理的技巧在照片中
6 J, y5 i( Z, ~& p4 L) x& l* {) X+ h
也許是表現(xiàn)得最為明顯的。
5 i8 N$ ^% ~) ?: C; ^
& Y3 o; _; Y' p& \3 \) [2 ^$ u技巧精湛的照片可以只因?yàn)榧记啥艿椒Q贊。
* z+ Z3 ]% I W* v4 U1 t% M5 [/ F6 z/ E& J6 ~4 v
下圖《夢境/生活》夏雨磅礴,, d# J3 P) j/ C8 z0 [# `
# }6 {! S" p' U
一個(gè)男人縮成一團(tuán)站
% _! H y' k! n
0 V/ [2 G" Q; d在喬志街和市場街拐角的雨棚下,- W4 x" v( {# E- a: w
$ t' Q3 X7 J# b" e& A
在悉尼的這場雷陣雨下跑過后,
7 c, ]+ _! B* A! z7 x& w" c! `1 U o5 q: u
他的領(lǐng)帶被甩到了肩膀上。
7 f& G9 \* h; A+ @' J" _! J
$ H3 B, G% X* S; ?. Z2 l3 ?, L* S這張照片的畫面組合技巧 ^! A" Z. G* o' [) p j9 U
+ b2 B: d5 z+ e0 E" `: z在于帕克對(duì)光線-尤其
- F& Q9 n7 D2 U3 R) ]
% W( p( N- q4 I9 q$ M+ K是高反差光線-的敏感性,
) [ g3 F4 i; b2 |2 W7 ]
6 }) Q' U& T9 r0 ^ i0 w此外他把畫面不同縱深納入畫框,$ ~; F$ Y: q& @6 P4 d6 ]
6 T M8 c* L1 S( c
讓他們之間構(gòu)成平衡,
5 z6 S9 G" J" n/ O& J' H7 {- P* J' |' {8 F4 V0 V9 |
同時(shí)讓觀眾的視線可以停留在5 @5 ^. \ N6 i& p6 w4 U' A" S
! B! A2 ^+ ^# j3 A/ E畫面中間有雨滴濺起的水花上。# D; o1 w2 l& C4 d
7 e0 p9 ]8 B' d% X/ z
0 Q( i2 Y; ^" C) P6 D三,好照片,必須包含思想
2 N) y% T0 c8 g1 a0 w4 D2 @
/ G( |0 G: o2 P% n. s真正的藝術(shù)作品( e) X' u+ }! r* x# J7 l, h
% k2 i3 c- q ^$ @0 @& _: l
都必須有一定的思想深度。! h# v( Q$ a; {4 U" S- {* V
% Q! K) |' G: n J攝影作品中的思想3 R6 b: x; ]* D3 F1 } f$ B: k
. W, @! u$ _- P, d; ]/ L4 ]
可能是表面上的構(gòu)圖方式,
! }' H, J- @1 `* J9 y+ k. D! m6 n
也可能是更深刻的理念。% s2 w- e' \) v$ z7 n
$ m4 a' y3 k# d. Q" c! E它甚至可以讓攝影師本人感到驚喜,; s) g. C( g2 e+ p4 k
6 Y {4 ~$ p2 c) \, p- N2 y但照片還需要一些能夠
. {( O9 I* N) c+ D( R9 b0 e8 f' G7 ^
讓人理解其想象力的東西。/ ?6 _- k+ e5 f5 z8 {& _9 F
4 _3 d) W9 I% ~ @" O實(shí)際上,這對(duì)攝影格外重要,
- i, h- s; b! Q9 r; j1 V [. n6 s" R1 a' S& d3 ]
因?yàn)檎掌强梢栽跊]有5 _% F1 I( b3 M+ ?5 o( A
9 e+ v) b ]) g' @$ x8 w任何思想的情況下拍攝出來的。! Z; n) Y! f" ?& m
- H% z, p; K K7 z! D+ |4 O和其他藝術(shù)一樣,攝影的成功
$ L7 p+ x% Z4 l; M0 h. u4 c9 m) g, F H& z0 ?! x
也可以源于它的“最小公分母”。
; M, Z7 Z. o2 r! M9 \3 B
) u2 P9 \; a- i- n. V6 }, s( ]很多被認(rèn)為成功的攝影作品
8 u! `4 l; D$ C3 f, \
$ i2 o9 v6 u: c/ h |( V$ T也會(huì)被一些人視為膚淺之作。
1 B% ^" w6 k% I, a( V- _$ p. X
+ L8 h4 ?, T2 `7 y) \+ h通過代理銷售到圖片庫的照片. O1 V4 G+ b" O: q2 g) ^# X- z5 ]
: H; O' _/ l9 B# o' b! y拍攝也許充滿困難,; z' x1 q% y! v
& [# T6 }3 S# G) r
而他們往往會(huì)缺乏思想性。
2 z' z$ F, c3 G- R% {
! [" _4 }. [+ k4 p- M4 c2 B# T% U0 S. u P5 A0 C
四,好照片,能讓觀眾產(chǎn)生多層次的感受% N- ]* k4 W( w
0 @! x. y% h# a1 V# b
一幅好的攝影作品給觀眾
" a9 Q. i5 k8 }% [- q# r
1 x$ G7 j9 X. O: ^ J; d: o7 ]; w$ j提供的不僅是直接、明顯的圖像,
% E! \# K4 s5 H1 K) O
* y7 L6 D4 ~, L' ^- y6 R它還可以產(chǎn)生多層次的作用。* } {6 n) ^8 l& M4 ~9 y0 i) I' O
4 n7 E" L {! u/ P$ L& B5 o換句話說,觀看好的攝影作品
; m6 a ?2 X: }8 j d% p, {' Z" x3 J/ w* K2 b
能夠給人帶來多層次的感受。& N" P% I) [$ @ N- H& @! T
8 i! k, t9 r4 D3 L+ E/ _/ C) \在各種藝術(shù)中,攝影在這方面 W4 ^4 ?6 M6 x0 E7 [2 S
% Y" S- F H* j1 k
是最突出的,因?yàn)樗c9 i( U+ s1 ]. Q) ~ L. S+ h
$ l: R5 e9 v' C8 U- g7 _5 D真實(shí)性有著天然的矛盾關(guān)系。1 I6 P" o3 {/ {9 [
; F( T: L6 `* i5 @: p$ @8 k
照片是與生活有關(guān)的, G& K# F6 y) U; x' t% O" q( w* z* g
5 s7 h' \4 f6 w8 ~. y2 I6 ]它無法脫離生活。
4 M, N2 P- d9 Q7 b L; t) T+ F, c
從創(chuàng)意方面看,攝影師
; c5 y" m; V2 \& V! a1 U! x1 T7 B9 H* D3 @# d9 m3 f
可以很好地利用這種關(guān)系。
6 y& V9 }7 X) Y, D% B# i( W$ k6 M; U
攝影師有著兩重參照系可以表現(xiàn)和探索,- }" e. d8 m5 ?: \1 F
2 _7 H. p8 ]: C6 j: `但這需要?jiǎng)?chuàng)作,需要認(rèn)知。/ X$ o* h; e; {( d" c& F
2 k; D6 i4 A1 H2 X. ~: L% c引起觀眾共鳴是很基本的要求。! H7 l5 }% M: W( b" q* N$ C
9 p* k$ |) l- z' z5 w2 p人們都喜歡發(fā)現(xiàn),都想獲得刺激, N& x. E$ V8 X! e. l5 F
2 q. l* `6 n1 l" ?- p* }% U都樂于尋找關(guān)系和發(fā)現(xiàn)深層次的事物。
8 u2 b- W2 a2 h+ p. [' f6 @1 ^
" E" B2 q4 u- @& q( |3 N對(duì)于照片來說,過于明顯' ^" h9 ]: K% k! x3 q, T3 q
5 o* W( b$ R0 j" P' B, {是比模糊隱晦更嚴(yán)重的過失,
2 F) H( ^& ^/ d. u
4 E; p! C. b7 h: C: u% x因?yàn)檫@是對(duì)觀眾智商的侮辱。2 k2 z8 n, W8 S0 Q" G
+ k& t8 V4 E! f( `) z9 k一幅表露無遺、不言自明、
; }0 T/ ?" ~# M/ @1 }0 n% z
: S5 {) V0 T8 \: v& Y別無他物的圖像很難讓人多看一眼,
+ N, O6 t* @6 _' N
! g' O4 G' g, t當(dāng)然也不能讓人喜歡。+ D; D5 B/ e. W4 A& T( _
0 s7 z a( @" B7 v( O# x: m6 D0 c" f
最后,這些多層次的感受$ R3 F0 i: k d! P! {' @
$ y+ U% q& P) g- n0 y8 e3 w/ {
觀看帶有意外性和不可預(yù)知性。
8 g- M/ t7 ~8 A1 p
; _; w7 d7 o' G; ]盡管上面的這些會(huì)讓人覺得
+ W: k1 ~2 i- R5 b9 k8 ~% c8 l+ n, n. y$ K
所有成功攝影作品/ z3 U9 [2 k+ R/ Z4 F
" c! Z( b1 ~4 @9 U4 ~' Q
都是從一開始就構(gòu)思好的,
9 q6 u* q. ]! W. F+ E$ S/ I, v' k' \8 g3 Z
但有很多優(yōu)秀照片卻是在攝影師) z' J5 a% M! e" U. r5 k
+ g0 C. a% w( `/ g
起初沒有察覺的情況下創(chuàng)作出來的。
) j1 K- r$ ]: D! \" y3 `5 W7 C. ~; F5 E8 {+ F2 K3 }3 X( v
! y# F; o6 M! E$ Y+ D- k五,好照片,具有其自身的攝影背景
2 K; I+ ^9 G, d5 g) @+ b/ P: j) R4 e/ ]; P/ D
對(duì)已經(jīng)處于公眾視野下的影像的了解,5 w# h, T {) s; D i
: Y. T/ ?1 k: j( l3 j( Z1 F
是好的攝影作品的拍攝前提。5 ]% k8 G4 l$ |2 P" X0 @3 |" P+ B
: o8 L/ u0 B! L) v
就像前面提到的,當(dāng)一幅作品
: o4 q" `$ G) R# Z8 F
7 x0 ~! Q. [% i/ Z$ {% h) `& q表現(xiàn)出對(duì)觀眾的迎合時(shí),
! U1 } p5 S0 c1 y* Y- N. `
; T2 e4 h- i R它就處于危險(xiǎn)的境地。+ @; ]! n! r+ G0 U8 S {# o
: {/ n6 B2 J# a8 @
但攝影是深深地嵌入于當(dāng)下的,9 a3 k# k" X5 `9 f; y2 T6 P
$ Q( ^# s- `2 P) |) W# C
它是每個(gè)人的日常所見的一部分,
; P T8 n/ B( \( R7 w# x" n) O' ?0 B9 x
因此它一定會(huì)有其文化背景。; J5 M) O9 |8 b% T# `
" U5 W* K( v( k% h攝影有著固有的當(dāng)代性,; i& r: _+ z/ \) ^2 @( b* l
0 D, V, V2 X% c5 w+ w& `; V* d
大多數(shù)人都喜歡與此時(shí)此地有關(guān)的攝影。5 b- U: d2 W% Z$ f
( x3 \: u& X7 I. k6 I$ { 19 世紀(jì)的攝影只屬于19 世紀(jì),' }& s, q2 w# a& A
O4 w/ j$ j7 o8 y. G6 m6 h它們迷人、珍貴,卻不屬于當(dāng)代。
. e( _7 |- L, O( |6 ~* T. C; t$ ?; G" O* k6 e' i1 R
成熟的攝影師會(huì)知道自己的影像
% A3 k+ f* |4 P. v/ S
4 Z# d) y% q. K+ _在哪方面符合他人的背景。
+ q. e$ J- ?$ V; c( V! l+ ]. C6 M# k6 v& |/ q
一些攝影師會(huì)努力仿效他人,( a) B6 c& ~4 j/ \4 x. I3 O8 \3 Y
0 z& H( D! f6 l$ _: {" g
或者至少保持與他人相同的方向。
% U# b9 j; R4 p8 H1 f Y. B1 a/ m* F: y: w% G7 r; u1 V3 T
另一些攝影師則相反,
+ r L# F: V8 y9 D' P! f$ t( g+ e7 C8 a* t. ~4 o
他們會(huì)與某些攝影師保持距離。
) o( B! v% Q( \) s/ [! z4 M
% Y5 m; t. _& K+ e* G6 u0 [然而,這些攝影師都會(huì)意識(shí)到
: p @0 S( v8 C* V$ C. e: K
/ Q- t2 U- Z, U0 b# I" ^- h* }觀眾有可能會(huì)在更廣的背景下
& O) }% m/ z$ U6 X
& O/ e8 v" n/ A# i( ^* U, y9 t審視自己的作品。
& D0 ]( t: _% [8 q0 `2 t, h
0 S- j( U# V+ @& @5 B5 s% K) T例如,某個(gè)攝影師選擇拍攝靜物,
! w: {* A" x. r9 m9 L
* m. E* v3 P* T2 |+ {( i& O并相信他的作品會(huì)對(duì)靜物攝影有所貢獻(xiàn),
$ X% A3 f1 @( w8 d3 B4 ?) V
& n- v" t* }4 i& S& _# t9 I但它們無法逃脫與保羅·奧特布里奇. F+ x( F/ n; J* l0 v
" O1 d B1 K) f& h& x! z6 C(Paulouterbridge)和歐文·佩恩
& z+ H, Y$ o5 B/ X8 \; S0 k/ s+ ?! K, `; h! s
(Irving Penn)等大師的作品的比較。
/ }, J4 r' P; _, ~ ?* {5 \& ~2 |# a* G8 I
+ a$ ^: w$ N, |) u
六,好照片,不模仿3 U: ~( w! G( {8 g! H$ v7 g
0 E3 P( h& G4 v每一種藝術(shù)都應(yīng)該專注于其過人之處,
9 o" t& R' r: g& f7 ~) P5 k
( t, p8 H9 x- u4 Z$ O7 w7 e而不應(yīng)該模仿其他藝術(shù),3 }+ y, {& L6 G% }% k
- t3 q6 K; w5 t9 H( e# Z這頁是一個(gè)長久以來的觀點(diǎn)了。; T# S9 ?5 ?1 L. j
4 U) C5 ~" u) k2 H; n. H極具影響力的藝術(shù)評(píng)論家5 F$ t6 S! ]/ e& o
4 ?! ~* ^: p; r& I1 s( J8 f( H
克萊門特·格林伯格寫道,3 Z* r4 g/ y' p$ E) m! |8 ]
7 |% J7 g5 t: I1 t2 J z. B* ~1 K/ p“每一種藝術(shù)的唯一、正確的勝任領(lǐng)域, N2 `4 W! V7 X! E* y0 U
9 U2 u( t- {" {0 {”在于“其媒介在本質(zhì)上的獨(dú)特之處”,9 E; K9 @3 A) J; r8 k
! K7 K7 U: q- B4 v4 |
任何藝術(shù)都不應(yīng)該借鑒其他藝術(shù),; O' a# ]6 L7 B9 l$ r, [7 }
' s# E/ O5 k, u9 c4 y/ {以保持自身的“純粹”。: {3 m8 `: K9 v7 Z
% [/ ~$ Z# O7 a# X) o( I4 U, X因此,好的攝影作品不應(yīng)該# r/ B3 k' ~6 U* ~9 k; T, v* h
, ]2 e( B- K1 U$ G
試圖模仿其他藝術(shù),或者至少要
" B% J# r9 u* z& g
' ]: B! Z" f0 |' j( F在模仿中帶有反諷意味。4 _4 I4 n4 H; h1 b) F5 |. n
/ r6 u- [6 ?( f9 u3 w# k
攝影應(yīng)該探索其自身的媒介,
7 }# F' U& J5 y* |
$ J4 }7 W+ j% j9 _& N這意味著攝影師需要
1 U1 m. q2 y, [8 S; c) I% ]& S1 b/ D0 d7 V6 F( @. M: o- e
對(duì)攝影的擅長之處有清晰的認(rèn)識(shí)。; H; w0 P( K' z# c7 c0 L
; U m v+ q3 p3 o- }
除此以外,好的攝影作品+ D: U. }5 l* P
+ I9 c2 t4 o; w/ E$ K V
也不應(yīng)該模仿其他作品,9 ]/ ^8 S: z% Y: Z! |: z
* X2 A: j7 m, h' }5 }
而應(yīng)該在盡量多的影像之中
) H2 W: U' ?$ t. s0 ?# t0 j8 U5 C- I7 |5 @4 d6 M" M
顯現(xiàn)出它的全新之處。" I: j$ p L; k r7 @) Y+ U1 y
& N V6 r& c4 g4 a0 b0 D9 e7 [因此,紀(jì)實(shí)是攝影的過人之處,( O8 Y3 O# L0 b) w7 F2 n
) f4 Z6 m+ J+ ]. g
這也引發(fā)了一種強(qiáng)調(diào)清晰、/ ~& l! A0 q4 D8 g
' H4 _ _; r! u$ v% A8 H
客觀、冷靜、不涉及0 i8 p7 ]. V8 \- ?4 b) y- }
# o. V! ?! }- k! e; L' w3 g個(gè)人表達(dá)的創(chuàng)作方式。; o& j8 }' q& g) j3 h- U
+ ^7 O* [ s! p% J/ E4 w, n帶有個(gè)人表達(dá)的、捕捉( E( K1 p& n8 B
+ x- A! _4 S3 i* \+ U$ m引發(fā)情感的瞬間的紀(jì)實(shí),: Q7 h3 E6 B8 B( O+ l
- I2 Q6 `# b Z% u- d是另一種同樣依賴于; G7 d; w7 o; s
( [( X! n7 z' S* E* s# f6 V攝影獨(dú)特性的創(chuàng)作方式,
1 \$ x' T. U7 o$ w$ \- m% A) M2 Q& S$ E6 q7 ^
攝影的媒介的另一個(gè)特點(diǎn)5 L+ z1 @, K/ {4 M6 ^
/ ]# S4 x. {; D' {
就是它獨(dú)有的光學(xué)特征,如眩光、, @1 L' ] P7 H4 \2 M+ r" ?
x9 ~) i7 R: k1 J" z3 T對(duì)焦、動(dòng)態(tài)模糊、反光、投影等,: m4 E: e3 p# `( d( J3 ~, Q
$ T8 R9 \) ]' o+ R; F% ~$ J8 T它們都為攝影創(chuàng)作提供了豐富的可能性。6 P9 M1 J" s* h- g2 m7 V
' K/ D4 j/ Z: @1 F: S2 ^4 W) `$ W這一方面是因?yàn)橄鄼C(jī)可以
1 b0 l. k; A: L0 b
! I& U( Y$ N& } W' {' q很容易拍攝到這些特征,5 i4 i6 e: s1 ~: K f6 X( ^
0 \8 L" ^" a1 D" l. g
另一方面是因?yàn)樗鼈?font class="jammer">; E; ?+ U `3 z. u
B. D$ Z6 S, c& g% e有一種虛幻性,就像照片本身一樣。 |
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