成就一幅好的攝影作品——有6個(gè)要訣

敏銳思者

攝影，從一個(gè)想法開始！

" j+ C# C0 A6 J% j) \3 Z# {愛


有很多的標(biāo)準(zhǔn)來衡量一幅作品的好壞，
* J# k9 k  t/ d; u3 L; j  i( e/ t
那么在國際大師的眼中，是哪些

特點(diǎn)成就了一幅好的攝影作品呢？

; n6 [- |$ A0 g# R  l+ \% o6 p) U
/ `5 z- F, P! Y一，好照片，要能引起觀眾的反應(yīng)
6 H  J1 Q+ K& |8 Y5 y( g  \
好的攝影作品是可以刺激視覺的，

從而使觀眾產(chǎn)生興趣反應(yīng)。

! p( r( i! x! }$ [以表明圖像具有吸引力。
$ H9 {: ], o  p
/ T; @& N* T. n7 h1 z* d如果觀眾的第一反應(yīng)是
, H" D# ]* S& c6 ~9 O1 l
! B0 B  `3 r  `! f4 {2 z$ f“我之前看過這樣的照片”，
6 E$ {- p! l0 \3 `
/ q  w& F0 D. _+ X& i那這幅作品就失敗了。

這也許是一個(gè)殘酷的評(píng)價(jià)，

攝影師希望他們的照片

" R& U9 i. `7 M( }+ p: a% f能夠被觀看、注意和討論，
, Q! @' ]! k* o/ V/ k
; d' [1 v2 H" C2 Q5 b* V5 s$ f, `其前提是照片必須能刺激觀眾，

( ?9 {& v6 ?6 {! V能引起他們的思考。
* `( E% c5 M- T+ q7 A
而對(duì)于需要表現(xiàn)出創(chuàng)意的攝影，

8 h6 ~: S% k; p$ O5 d( T  a$ ?當(dāng)攝影師試圖猜測觀眾的反應(yīng)時(shí)，
# L* G! Z: B, S- q$ r
問題就出現(xiàn)了。
  v5 w, ]: S* K8 r6 B5 m
過于關(guān)注觀眾對(duì)照片的反應(yīng)，

反而會(huì)導(dǎo)致失敗，

照片會(huì)顯得過于矯飾，
  ]: ^- S- F' m3 D& C: b
. s/ _0 Q2 `& E$ _! V) O' K) W意圖太明顯，難以讓人喜歡。

攝影的觀眾希望透過攝影師
6 u1 y; c4 |; L0 d, w: \! T
+ l! O, @" p6 c5 \7 A具有想象力的眼睛
7 Z' F( f0 c1 ]  l4 ^
0 v' i9 n8 x2 I4 o9 C看到一些新鮮的東西。

然而，如果人們以為攝影師
( ~% Y  _* {2 L  A
9 T& {- ^$ E, i" f+ t8 Z7 H* ^純粹是為了取悅他們，

又往往覺得受到了欺騙。


二.好照片，具有純熟的技巧

好的圖像有很多特性，
- U, F* }6 B4 M
它們在技術(shù)上或理念上是正確的，

+ M9 o7 b/ V: G9 x* i- m( [6 V0 D例如主體聚焦清晰，曝光適中
9 R( ?  F+ X; Q5 c7 S. S: y3 }; g) E1 f
且可以覆蓋場景的動(dòng)態(tài)范圍，

0 W! t" Z3 J3 S4 K0 g* t6 I+ O構(gòu)圖能讓大部分人覺得滿意，
! ?0 M6 Z: z7 p8 |9 y
2 s$ q, D* L+ N: Y3 W8 t- I甚至還有對(duì)主題的選擇。

這些及其他很多技巧，
1 F* @- d6 n! H; R2 q8 U
都是不應(yīng)被忽視的攝影基礎(chǔ)，

' c4 x% \- n) M, T6 @- v7 l最重要的，是了解構(gòu)圖、
4 y  O1 Q9 u2 i6 D) X. @
布光等的原理。
. H  v" c+ A" z, c
掌握了這些原理的攝影師，

* C1 S% w3 y: _/ V& x7 @& Y就可以自如地利用它們來創(chuàng)作。
5 `: h* c, ~; M- ~, b* ?
7 `, f. C  D/ h7 d1 v5 Y后期處理的技巧在照片中

也許是表現(xiàn)得最為明顯的。
& f: b6 m2 s! W4 ~' `8 f8 T+ D/ F
3 `1 V/ x% V2 O9 k技巧精湛的照片可以只因?yàn)榧记啥艿椒Q贊。
5 h8 `6 U4 [2 M" c; q
: i  H. d4 {" j7 c, B下圖《夢境/生活》夏雨磅礴，

一個(gè)男人縮成一團(tuán)站

在喬志街和市場街拐角的雨棚下，
+ o/ x6 W  _" I
在悉尼的這場雷陣雨下跑過后，
) Z9 `- e: k* V$ E
- p8 a: |9 s5 e5 v6 [他的領(lǐng)帶被甩到了肩膀上。

# [# {. M3 E( ^! Z$ r7 I$ F這張照片的畫面組合技巧
  e- ?, F+ b6 g8 F8 h- I9 L
7 u9 z. g9 _! p6 |7 A  o3 ?" m' D在于帕克對(duì)光線-尤其
; Q) d  g2 ]+ j& _1 ?
* z4 h9 v( P5 E1 K是高反差光線-的敏感性，
1 e) E; [4 }& `7 b
/ F& D* o9 E: v# `7 F9 K7 M' L此外他把畫面不同縱深納入畫框，

5 j7 g7 ^& t! m9 I讓他們之間構(gòu)成平衡，
* H+ h  w  q) f; U8 ^
同時(shí)讓觀眾的視線可以停留在

9 q  X7 T0 }+ p: w# c9 W! u( V7 k2 v畫面中間有雨滴濺起的水花上。
6 C( u2 A3 k  K( R2 t1 R) [. c) d, [

三，好照片，必須包含思想
- d2 ]6 x# |  t
2 ?, w' }7 j; `真正的藝術(shù)作品
* k; f: h. h! ^5 o. {3 i
1 Z0 K# X/ f% o8 `9 T都必須有一定的思想深度。
6 j* y8 x% g7 n+ W. `4 D2 k
6 p  u  `, n7 e  c0 u2 S3 b0 f攝影作品中的思想

可能是表面上的構(gòu)圖方式，
" u/ {. P- N. ?, A9 B! t
也可能是更深刻的理念。
4 c# L# I+ ], A/ h# `" g
它甚至可以讓攝影師本人感到驚喜，
7 }$ D  x9 g. s  B( R$ L" C
但照片還需要一些能夠
* |$ M8 H& f( B" d: [) q  l
讓人理解其想象力的東西。

實(shí)際上，這對(duì)攝影格外重要，
  h. p+ x2 C$ j
% `' i# v; }( ?, [6 ^9 Z$ s0 u' l因?yàn)檎掌强梢栽跊]有
- @, @& W# F  h* L
" o2 \& M+ x1 V: A' _; N任何思想的情況下拍攝出來的。
% m+ m) s! N4 e: U9 l4 m
9 b' V( ~2 t; N和其他藝術(shù)一樣，攝影的成功
1 S: ^) L+ M! ~7 c% E3 Y* y' R# q" O; G
% ^, Y/ Z8 J$ M7 M) G1 g" U+ e也可以源于它的“最小公分母”。

  I1 j& v( G- ^4 b7 ~很多被認(rèn)為成功的攝影作品

也會(huì)被一些人視為膚淺之作。

. T* ]6 }6 @4 i* V通過代理銷售到圖片庫的照片
7 h' j9 Y2 `; j+ I! o0 c0 Q
拍攝也許充滿困難，

而他們往往會(huì)缺乏思想性。
" T& L8 k. B) _% V+ @
% o! A) V" I/ Q9 D* q0 i
四，好照片，能讓觀眾產(chǎn)生多層次的感受

一幅好的攝影作品給觀眾
5 p% T/ v: u$ g6 ]& ^4 ?; O
* C& I  @: K: H提供的不僅是直接、明顯的圖像，
  D& u. t2 @: p8 M" Q6 ?8 _+ s
它還可以產(chǎn)生多層次的作用。
; m1 F7 d7 `0 a0 i7 k
換句話說，觀看好的攝影作品
" A' @; ^  j5 ~# |( ^
能夠給人帶來多層次的感受。

在各種藝術(shù)中，攝影在這方面
* P3 p4 q% f: }4 t
& X( Y; f( x3 t. g是最突出的，因?yàn)樗c
% l, f; W/ H( O" b3 i) S$ t
/ ^& j8 a9 t8 `7 D2 x# P真實(shí)性有著天然的矛盾關(guān)系。

. ?" W" W# G. T3 C8 ^' l( e5 G照片是與生活有關(guān)的，

它無法脫離生活。

從創(chuàng)意方面看，攝影師
& a- Q7 F2 @" S4 Z' ^
可以很好地利用這種關(guān)系。

攝影師有著兩重參照系可以表現(xiàn)和探索，

2 e4 Z4 _9 U7 c2 N5 b2 l但這需要?jiǎng)?chuàng)作，需要認(rèn)知。

/ h6 V4 ^  ]% C4 U( b; B3 L引起觀眾共鳴是很基本的要求。

人們都喜歡發(fā)現(xiàn)，都想獲得刺激，
9 i9 C) k2 H$ G: p4 K% B5 E& V
都樂于尋找關(guān)系和發(fā)現(xiàn)深層次的事物。
$ [( K3 N7 x. _' s  j
0 f% J$ G% T( e3 Z5 G對(duì)于照片來說，過于明顯
$ H+ N- W5 D% A6 v' _7 n8 f
是比模糊隱晦更嚴(yán)重的過失，

( c6 H4 l! u! c2 |; \+ Z因?yàn)檫@是對(duì)觀眾智商的侮辱。
7 y9 P; K5 ]3 H  w# n" r& g) O
6 z  }) V, O. E# ^. p( A, s, T一幅表露無遺、不言自明、
6 F) J/ E1 q! G7 t
別無他物的圖像很難讓人多看一眼，

當(dāng)然也不能讓人喜歡。
5 K# G$ o6 ^$ ^8 Y. r
/ X$ [; \) `( k# H7 P最后，這些多層次的感受

觀看帶有意外性和不可預(yù)知性。

盡管上面的這些會(huì)讓人覺得
0 ^4 {6 S% w3 e
! z) C* I4 \+ q2 E- H所有成功攝影作品

5 p' N) |$ `. k& c! O都是從一開始就構(gòu)思好的，

/ m% R. `( k7 o" x但有很多優(yōu)秀照片卻是在攝影師
5 ~3 u, q7 ^) m" Y
/ |/ j- ~) \4 G起初沒有察覺的情況下創(chuàng)作出來的。
: ]+ i" T8 A1 Y8 Q% b2 T5 h6 H

五，好照片，具有其自身的攝影背景
3 b" M. ^4 N( Q; n/ K: S3 n
* |3 }5 H# a2 j3 ?6 _! q: l對(duì)已經(jīng)處于公眾視野下的影像的了解，

是好的攝影作品的拍攝前提。

" R6 }0 [# P$ U0 H1 {; |就像前面提到的，當(dāng)一幅作品

表現(xiàn)出對(duì)觀眾的迎合時(shí)，
+ L" M. x+ l- t# Z( p8 D3 H
) z# |* J0 v0 r% O) g它就處于危險(xiǎn)的境地。
! `: q' \7 t: ?0 X/ S, q
但攝影是深深地嵌入于當(dāng)下的，

它是每個(gè)人的日常所見的一部分，

" U* ^$ A* w6 T因此它一定會(huì)有其文化背景。
: L- j) M7 l: Z; }" Q- S
攝影有著固有的當(dāng)代性，
, f5 O: ^: y8 T. ?  @: |
. B; k" ]5 R+ A大多數(shù)人都喜歡與此時(shí)此地有關(guān)的攝影。
  a) L$ p7 a: E0 C4 j
% A1 F% m( v0 e" K4 s! s) Q 19 世紀(jì)的攝影只屬于19 世紀(jì)，
4 ]6 L9 H; F! F3 x# K9 W
它們迷人、珍貴，卻不屬于當(dāng)代。
0 h8 s4 l" m: s  R( ]2 f
! `3 `3 `. P8 D& U成熟的攝影師會(huì)知道自己的影像
" z1 \6 l9 Z6 G
在哪方面符合他人的背景。
0 Q$ {6 X( m8 K: r
1 P2 o; o3 L. [一些攝影師會(huì)努力仿效他人，

# ~' v7 y$ j. T# N3 F; E或者至少保持與他人相同的方向。

另一些攝影師則相反，

他們會(huì)與某些攝影師保持距離。

. `/ O8 O+ N* P6 C' p然而，這些攝影師都會(huì)意識(shí)到
4 R) F: R& a" r6 E  K% K" Y" J
觀眾有可能會(huì)在更廣的背景下
$ i( l* b' X6 e! e
審視自己的作品。

例如，某個(gè)攝影師選擇拍攝靜物，

并相信他的作品會(huì)對(duì)靜物攝影有所貢獻(xiàn)，

但它們無法逃脫與保羅·奧特布里奇
2 [6 q7 a7 `* V5 m
（Paulouterbridge）和歐文·佩恩

) s$ v. [+ z: S7 R* ]1 {2 ?  i（Irving Penn）等大師的作品的比較。


4 i, M1 p2 C8 U; }/ y六，好照片，不模仿
3 ]6 H+ q: G: k& n* a3 U( _
0 y2 ?, |, D+ b2 @, c& M每一種藝術(shù)都應(yīng)該專注于其過人之處，

而不應(yīng)該模仿其他藝術(shù)，

這頁是一個(gè)長久以來的觀點(diǎn)了。
" B% I4 f( F4 T
極具影響力的藝術(shù)評(píng)論家

克萊門特·格林伯格寫道，

“每一種藝術(shù)的唯一、正確的勝任領(lǐng)域

( L4 I- s1 @8 c9 V9 V5 ?”在于“其媒介在本質(zhì)上的獨(dú)特之處”，
' G4 t" t, E$ b) H% c$ m& q
任何藝術(shù)都不應(yīng)該借鑒其他藝術(shù)，
0 V- j; ?8 x+ R& H* e  q
以保持自身的“純粹”。
% s# f- B) y, j  o
2 F- N3 D7 m  g4 U) d3 W因此，好的攝影作品不應(yīng)該
$ d& R: i) p! I) g
6 O, B9 m: E' C6 H) z試圖模仿其他藝術(shù)，或者至少要
1 Z; ?0 b# n9 z" _6 [
在模仿中帶有反諷意味。

; P$ |7 _- k, o0 v# k攝影應(yīng)該探索其自身的媒介，
) e; K( h/ D5 x% b0 g3 r2 T
' Y: ^8 r. ^4 _* n' k' X這意味著攝影師需要

# H3 d8 a# F3 l. ^/ p' u+ T0 F/ i對(duì)攝影的擅長之處有清晰的認(rèn)識(shí)。
# G$ E/ E$ ^! r
除此以外，好的攝影作品
8 N, C0 b) g- w9 i1 E
也不應(yīng)該模仿其他作品，
2 l  D8 x7 c' }- a5 _$ J
而應(yīng)該在盡量多的影像之中

0 \8 g( s! q; _6 C顯現(xiàn)出它的全新之處。
8 I+ b+ O; A4 m5 F
因此，紀(jì)實(shí)是攝影的過人之處，

) B% j" }1 s7 m* \這也引發(fā)了一種強(qiáng)調(diào)清晰、

客觀、冷靜、不涉及
. V/ M% D0 ]1 ]$ E$ \* p
3 P: g" w1 a8 N# c2 y) O個(gè)人表達(dá)的創(chuàng)作方式。
  p6 ^2 m! o3 e# H
+ C, N# @; N& k% m帶有個(gè)人表達(dá)的、捕捉

引發(fā)情感的瞬間的紀(jì)實(shí)，
+ p7 R' R# ]" M
是另一種同樣依賴于
: t) L1 `( L- Q0 U+ ]) i* q
( B. S( H' f3 e, S) a& s7 c- g攝影獨(dú)特性的創(chuàng)作方式，
! j: D1 l% [/ u8 @+ ?
攝影的媒介的另一個(gè)特點(diǎn)
8 C4 W4 a4 l1 m5 @( R  V
. l. M3 x0 U! N就是它獨(dú)有的光學(xué)特征，如眩光、

2 ?, s' W7 _' ~) ~& |對(duì)焦、動(dòng)態(tài)模糊、反光、投影等，
5 |3 _1 r6 k& ]; Q; o0 T: O; Y& Q
; h# P; X- S0 c3 Y( H# L它們都為攝影創(chuàng)作提供了豐富的可能性。
' e" p) K3 }* u/ ~2 e9 q1 z
# X2 W7 M. ?6 i5 b這一方面是因?yàn)橄鄼C(jī)可以
+ [) Z4 `. k$ r' v+ K! f  k! W
很容易拍攝到這些特征，
, v9 D1 w% g1 j7 Y# Q. e4 e
! w8 E# q& I4 R  G7 c/ n另一方面是因?yàn)樗鼈?br /> : }1 a! O3 |/ Q! C
有一種虛幻性，就像照片本身一樣。

桃李無言

為攝影創(chuàng)作提供了豐富的可能性。