成就一幅好的攝影作品——有6個(gè)要訣

敏銳思者

攝影，從一個(gè)想法開始！
8 t: Y1 D- F0 z0 N6 h
. x9 `5 A0 }( J( h) R* S愛

( X, M7 @) u: F- U6 ?9 ?' R$ J
有很多的標(biāo)準(zhǔn)來衡量一幅作品的好壞，

9 a  E* k9 r* |  k9 }5 S那么在國際大師的眼中，是哪些

特點(diǎn)成就了一幅好的攝影作品呢？


一，好照片，要能引起觀眾的反應(yīng)
3 }4 c. q1 K0 N# b5 k' E
好的攝影作品是可以刺激視覺的，

; Q& I/ o/ E: r# g0 _從而使觀眾產(chǎn)生興趣反應(yīng)。

以表明圖像具有吸引力。

. B* k3 R; y! J- J- m& _如果觀眾的第一反應(yīng)是
* y& Z, b; X' p
“我之前看過這樣的照片”，

那這幅作品就失敗了。

這也許是一個(gè)殘酷的評價(jià)，

3 e& h+ _/ f. q: H$ q0 P攝影師希望他們的照片

能夠被觀看、注意和討論，
( D+ M9 Y1 K: T' n( z, G* n
0 e8 L, T% }: @' J& S. X# R, p其前提是照片必須能刺激觀眾，

能引起他們的思考。
+ l  c: m* I& `8 I! e: p
而對于需要表現(xiàn)出創(chuàng)意的攝影，
+ i" Q. t( [2 w2 T
當(dāng)攝影師試圖猜測觀眾的反應(yīng)時(shí)，
2 G3 q0 s4 }( V, X" L. t
問題就出現(xiàn)了。

過于關(guān)注觀眾對照片的反應(yīng)，
) N# l+ Y. ^8 o# [) w
反而會(huì)導(dǎo)致失敗，
& r' I/ V6 \0 V
照片會(huì)顯得過于矯飾，
9 ~7 F6 F0 k5 `  {3 e/ b
意圖太明顯，難以讓人喜歡。
) m# }# n! }' F& r6 ~9 K
攝影的觀眾希望透過攝影師
$ m% M5 K+ D, B3 M: G; R9 w0 @
7 ]& W; w) g0 W+ j4 U  t% W3 k7 Y具有想象力的眼睛

看到一些新鮮的東西。
: H. L' @0 w6 f$ g; P5 d
然而，如果人們以為攝影師
" o  ^" a& K4 t' w1 V3 H& s9 w
& _7 k+ n9 d2 f7 `純粹是為了取悅他們，
8 V% V$ v; W! q5 M$ [
又往往覺得受到了欺騙。
& H6 l; Z& x5 C8 l; _0 O
. s6 ^# D1 Q+ o0 L0 {9 v
9 t3 A( F0 p  E( ^二.好照片，具有純熟的技巧

好的圖像有很多特性，

( \  r& b; N3 ]* D& b& [6 N& K' M! s它們在技術(shù)上或理念上是正確的，
7 N: d0 {& Q. E8 B* {! \' g
9 l! F# E$ c: A# Y) ]例如主體聚焦清晰，曝光適中
# p0 X7 j8 S% ]8 P) [
; p+ s- t0 S3 p$ u且可以覆蓋場景的動(dòng)態(tài)范圍，
( @# A5 D8 E  v5 e) I! |0 Y8 [( {
構(gòu)圖能讓大部分人覺得滿意，
* x* z; b6 @7 R$ }
7 p' W% L6 M- k3 H& k# k甚至還有對主題的選擇。

# Q! x2 T8 q! M2 M這些及其他很多技巧，

都是不應(yīng)被忽視的攝影基礎(chǔ)，

8 e* v* k. T0 {" m- j0 {* D最重要的，是了解構(gòu)圖、

) \! c$ \7 l" U3 t! v  P3 ^布光等的原理。

掌握了這些原理的攝影師，
! d3 L) R6 e8 x2 \+ O
6 F+ h: B" I& @% q( |4 U7 G2 L! ?* i就可以自如地利用它們來創(chuàng)作。
, Z; O& j' C: O& Q; \# U( Z
; z" {1 \: c- t$ J! g( d/ i1 ^后期處理的技巧在照片中
' u# g. P% s  }: T' M5 l
也許是表現(xiàn)得最為明顯的。

技巧精湛的照片可以只因?yàn)榧记啥艿椒Q贊。
& \, k7 p; Y" b# ~, @
下圖《夢境/生活》夏雨磅礴，
) e( ~8 K4 L$ n" }* {& R
' }. f7 k9 g: k" ]. i/ {一個(gè)男人縮成一團(tuán)站

$ E% X% F$ ?; i- u% d% x# y在喬志街和市場街拐角的雨棚下，
3 x4 T% c" O2 Y6 f/ A
在悉尼的這場雷陣雨下跑過后，

他的領(lǐng)帶被甩到了肩膀上。

: B6 Q' r3 ?. P+ a4 {: `$ @0 E, @這張照片的畫面組合技巧
0 x* p" e# m7 E2 s( Q8 ]8 ~3 ~
在于帕克對光線-尤其

是高反差光線-的敏感性，

此外他把畫面不同縱深納入畫框，
; @1 i- t6 X. t  q; Q' f
讓他們之間構(gòu)成平衡，
% Z! O$ H8 M: m, e
同時(shí)讓觀眾的視線可以停留在

! o! S; Y0 Y( r7 \* d7 b畫面中間有雨滴濺起的水花上。
% c9 f- u6 |" g4 ^
) c& ?8 Q* f; z* G+ w
' O, v& t" L+ U; A三，好照片，必須包含思想

$ g/ V6 D/ s0 }( x0 c- X5 c真正的藝術(shù)作品

都必須有一定的思想深度。
: x) H8 u) Y7 y
攝影作品中的思想

可能是表面上的構(gòu)圖方式，

也可能是更深刻的理念。
& ?- N9 r( |# T  j% c. I
5 m' ?7 y; S. h它甚至可以讓攝影師本人感到驚喜，
7 p% t3 d1 e+ d: b# Y  R' w, g) e& n
但照片還需要一些能夠

讓人理解其想象力的東西。
, A. W! P' {* F# `# P9 `& x
2 H4 [7 ?' ]) r" a; W" [7 o: O實(shí)際上，這對攝影格外重要，

% M9 e; L" I' @2 v. s" T3 v6 X因?yàn)檎掌强梢栽跊]有

2 ?3 ^2 u7 C5 ?, Z3 R# C- f+ @任何思想的情況下拍攝出來的。
$ w: _0 q7 v! s% M& Y# I
' h9 D9 E, u2 y, P1 H和其他藝術(shù)一樣，攝影的成功

也可以源于它的“最小公分母”。
" E, g- g1 @5 c/ i
( Y9 g# O2 [1 G2 ]很多被認(rèn)為成功的攝影作品
8 Y% A- I7 ^& Q7 B+ n1 [
也會(huì)被一些人視為膚淺之作。

通過代理銷售到圖片庫的照片
' M7 k% S4 S6 P; `5 P
8 }/ ~6 w7 }& A/ L0 t  {拍攝也許充滿困難，

而他們往往會(huì)缺乏思想性。


! e. x( O/ n* y( A  |. R四，好照片，能讓觀眾產(chǎn)生多層次的感受

一幅好的攝影作品給觀眾

( k; e& X1 j" Q" _提供的不僅是直接、明顯的圖像，

它還可以產(chǎn)生多層次的作用。

' Y9 m) y( H0 @8 N7 ^; G換句話說，觀看好的攝影作品

能夠給人帶來多層次的感受。

. P7 V  ^5 k- ?; H0 L在各種藝術(shù)中，攝影在這方面

是最突出的，因?yàn)樗c

真實(shí)性有著天然的矛盾關(guān)系。

照片是與生活有關(guān)的，

它無法脫離生活。
. b) s* d9 f; \/ E/ w
從創(chuàng)意方面看，攝影師
) D1 ?1 P8 v9 s
' X2 X8 ~4 W/ H. W# y# d  W可以很好地利用這種關(guān)系。
4 a: [' V$ \- }1 Z
3 Q3 ]4 r  B- r2 W  U# m. l" f攝影師有著兩重參照系可以表現(xiàn)和探索，

9 B( E! @0 u% W" U2 k# B# B但這需要?jiǎng)?chuàng)作，需要認(rèn)知。

引起觀眾共鳴是很基本的要求。

人們都喜歡發(fā)現(xiàn)，都想獲得刺激，
- K" u& K$ {$ B) k+ ^+ u
9 x3 |4 Z+ O0 k% l- _/ D% ^4 P4 o都樂于尋找關(guān)系和發(fā)現(xiàn)深層次的事物。
' F" M: d  I0 n' V
- a6 |' n9 a, O1 j' ]% R8 I對于照片來說，過于明顯

/ ]1 H/ c* W( u2 ^) A1 T" A! w6 j0 ^6 [是比模糊隱晦更嚴(yán)重的過失，

因?yàn)檫@是對觀眾智商的侮辱。
5 l5 X) E8 L# q: N- |
' @! w, ]8 y, f* t1 @9 @一幅表露無遺、不言自明、

別無他物的圖像很難讓人多看一眼，
$ _& r/ q  X! H
: z7 _% c& {8 A, ]7 W; V' ~當(dāng)然也不能讓人喜歡。

6 d' @* e: T1 W1 Y& c# P) E最后，這些多層次的感受
; o9 R9 V' ^$ {4 u$ R
觀看帶有意外性和不可預(yù)知性。
' `  _0 M* a* j7 k* _
盡管上面的這些會(huì)讓人覺得
6 a3 l8 o/ _, U4 e0 O+ ]
所有成功攝影作品
' }! d# B! H8 A: E
$ W2 I7 E. t& b- i8 u( l# V都是從一開始就構(gòu)思好的，

但有很多優(yōu)秀照片卻是在攝影師
# x3 e0 Y+ F: ~. z9 C
起初沒有察覺的情況下創(chuàng)作出來的。
0 k) p. ]: ~, \# g

五，好照片，具有其自身的攝影背景

對已經(jīng)處于公眾視野下的影像的了解，
1 n8 r& P- g, H
& \0 ?5 t0 |1 D是好的攝影作品的拍攝前提。

- L1 J0 G0 J0 R% j# r0 _$ V( }- x- p  O就像前面提到的，當(dāng)一幅作品

( g9 m; C+ c/ e/ h表現(xiàn)出對觀眾的迎合時(shí)，

它就處于危險(xiǎn)的境地。
) s3 P( a4 Y% v1 G' c1 `
4 F( o7 _. E7 q$ p0 M但攝影是深深地嵌入于當(dāng)下的，
9 U8 d. \6 G4 p
它是每個(gè)人的日常所見的一部分，
* p9 H- J7 ]# m9 p
因此它一定會(huì)有其文化背景。
# c# q8 ?( ~1 I' L) T
, }( H* G. @4 l' x攝影有著固有的當(dāng)代性，
, r/ {" J8 J! g
大多數(shù)人都喜歡與此時(shí)此地有關(guān)的攝影。
0 y! I: _0 X, Z3 R  ~5 U5 D' [% t) F
( R* ~% ]( f0 v1 g! X" d1 E3 X 19 世紀(jì)的攝影只屬于19 世紀(jì)，

它們迷人、珍貴，卻不屬于當(dāng)代。

成熟的攝影師會(huì)知道自己的影像

7 t9 `. o! u+ ?在哪方面符合他人的背景。
/ S0 }! R& b" {9 @6 X( ~% b1 e
一些攝影師會(huì)努力仿效他人，

8 W6 M- b5 s$ z; v6 f. i: |或者至少保持與他人相同的方向。

另一些攝影師則相反，

+ ^4 q* z. x, I# Z0 }8 _) R- \他們會(huì)與某些攝影師保持距離。

$ d/ ?$ q, |) v1 ~$ R) ?. F! c然而，這些攝影師都會(huì)意識(shí)到
/ W8 u, F5 ^8 ?
觀眾有可能會(huì)在更廣的背景下

審視自己的作品。

4 B) V4 q* C0 S) X) L5 n% F& X例如，某個(gè)攝影師選擇拍攝靜物，
- c0 {8 O' @0 F1 f7 c, a, u# V8 L0 G
: H$ f1 r. ]$ g% t并相信他的作品會(huì)對靜物攝影有所貢獻(xiàn)，

' B* X  U9 k1 K* ]% V8 h0 B但它們無法逃脫與保羅·奧特布里奇

" `2 A  ~, F7 d) t* m5 G（Paulouterbridge）和歐文·佩恩
! h* s* c7 \) v  ?. m3 g
（Irving Penn）等大師的作品的比較。

9 z2 r/ W5 e: {
六，好照片，不模仿

6 Q2 T& T0 g; L7 G/ x: \每一種藝術(shù)都應(yīng)該專注于其過人之處，
- M$ B: R1 q+ {+ F
而不應(yīng)該模仿其他藝術(shù)，
; D7 u+ ?7 c# H; w! P- _' }) i
這頁是一個(gè)長久以來的觀點(diǎn)了。
8 w( }- C; a! C4 s# u8 k
極具影響力的藝術(shù)評論家

克萊門特·格林伯格寫道，

, ]2 q4 J' Y/ W2 u" a4 j- P4 I“每一種藝術(shù)的唯一、正確的勝任領(lǐng)域

”在于“其媒介在本質(zhì)上的獨(dú)特之處”，

2 I# ]4 I0 b# v# v* `; O任何藝術(shù)都不應(yīng)該借鑒其他藝術(shù)，
$ g* p9 ?0 C$ s! X! E
以保持自身的“純粹”。

% `! S3 W3 `: i& v3 k因此，好的攝影作品不應(yīng)該

  w, o# k: b2 @) Z4 h0 K5 W0 j$ r試圖模仿其他藝術(shù)，或者至少要
& _" j" F0 |( c* H9 a* }  R7 C
7 p7 ^$ \- n" s( D* j6 i在模仿中帶有反諷意味。

: q! f0 N* p$ i8 W* f5 s攝影應(yīng)該探索其自身的媒介，
* d6 D4 s/ @5 `+ u, {! }
7 q( P; B8 j( o3 r( @, e2 f* M% L這意味著攝影師需要
8 _& N1 _% I" G0 v$ e' |  C
* R/ j$ s3 d. I3 u8 m, v5 m! @& V4 A對攝影的擅長之處有清晰的認(rèn)識(shí)。

" G: u6 Y! Y, O9 K( F除此以外，好的攝影作品

* I5 h8 Z* i1 [* k  L也不應(yīng)該模仿其他作品，

而應(yīng)該在盡量多的影像之中
3 S( Y" Y2 C% l0 V! T2 B
# g  \% i& j1 ]3 w3 S. @顯現(xiàn)出它的全新之處。

因此，紀(jì)實(shí)是攝影的過人之處，
0 E/ r, i+ w) Q6 }- |8 k9 F& @
* n9 ?( p& p7 g& A8 x3 i; l這也引發(fā)了一種強(qiáng)調(diào)清晰、

客觀、冷靜、不涉及

) J1 z6 W- Q7 l: n% r個(gè)人表達(dá)的創(chuàng)作方式。
+ f* `2 R$ U' h0 N- C$ _, E
帶有個(gè)人表達(dá)的、捕捉

引發(fā)情感的瞬間的紀(jì)實(shí)，
) V: V' `/ b5 ]4 a
/ {3 I& |4 d3 C$ f% q, }3 k是另一種同樣依賴于
$ z9 w7 z" a* @* w( w: M
8 r0 \* Q  q4 y6 g' j8 I7 Y6 B攝影獨(dú)特性的創(chuàng)作方式，
# g- g0 }. c! Q7 r6 L
) Z( u+ R* |$ ]( r3 F攝影的媒介的另一個(gè)特點(diǎn)
! }: }/ D2 h' o( ?0 L
9 L4 O3 T5 e2 f8 R* z% _就是它獨(dú)有的光學(xué)特征，如眩光、

) G- s* X& i' H6 p) S4 v2 V對焦、動(dòng)態(tài)模糊、反光、投影等，
# ]% J" U1 \! i* X- ~8 A+ x3 U. x
2 K# o! E4 h2 j8 G/ |4 c. d它們都為攝影創(chuàng)作提供了豐富的可能性。
& d2 P+ g  b6 D' h7 G0 W! B$ Q- W0 d
這一方面是因?yàn)橄鄼C(jī)可以
8 |7 y' n' ~$ d# e+ [; V# W
& u2 G4 b2 K6 c: G- Q5 |很容易拍攝到這些特征，
4 g. T2 O8 \. E* ^- X% C
另一方面是因?yàn)樗鼈?font class="jammer">+ T8 ]* G0 w' L

有一種虛幻性，就像照片本身一樣。

桃李無言

為攝影創(chuàng)作提供了豐富的可能性。