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攝影,從一個想法開始!
( N; M/ y& C3 B& k9 _$ m: X, S: V, F& ~0 B
愛# ~ W1 W6 {7 i1 F
5 f! }. O6 \8 p; ~
, c5 J2 V6 _' H1 K! y7 m有很多的標準來衡量一幅作品的好壞,
6 F- G5 m( d. M! z* K8 Q
7 j, k, }! g: _0 P9 o8 q那么在國際大師的眼中,是哪些
( z! F" v. ?1 t( i
9 U4 H& W! [' Q8 h8 t特點成就了一幅好的攝影作品呢?" e- `/ ?( D2 \* `+ O3 u# w
9 ?, p. f. C6 |1 x
) d! B' A1 D9 @5 @1 \一,好照片,要能引起觀眾的反應(yīng)
+ i8 F- }4 h K. i. K& f
1 ^" w' z3 Q: L) Q/ L9 q/ g好的攝影作品是可以刺激視覺的,
0 Z3 E! u9 ^; B L" u b* i: X4 \/ I5 L, n
從而使觀眾產(chǎn)生興趣反應(yīng)。
4 |0 q5 U( A! |, }' O
- r* |& s5 }# u% a( F g3 K以表明圖像具有吸引力。
% N6 Y! I6 v9 l7 y
1 L+ _& {" D G4 e. m# w D' ~如果觀眾的第一反應(yīng)是: a$ P e! `6 p( b9 j2 D. I1 n. m
6 x% E/ u; M8 z1 j* `“我之前看過這樣的照片”,
% t% m: J- l6 P. W; K/ [6 d' O
/ \2 d' H. m7 _/ U7 T. [那這幅作品就失敗了。2 B) b3 O" u% L/ x
- W0 q N. f7 c. e6 J) f5 P' h3 u
這也許是一個殘酷的評價,( Z6 n, V M4 | L; b: n& K
8 ~# P7 m4 ^) v5 Y% Q
攝影師希望他們的照片
( W% M5 Z. H( _. m: w$ h
0 v4 e! a7 \1 k+ _4 K7 M# _& X能夠被觀看、注意和討論,0 k- [ g& S$ x& Y5 l, L2 c- z, p
% g8 _ z8 a$ P! _: O/ s$ l" H# |! @
其前提是照片必須能刺激觀眾,' H8 Z9 }, ?) G, R. Q$ s. U. \
: W2 g4 `* P: ^- d$ C( N& X3 i g能引起他們的思考。
, h6 P6 L5 Z6 @. R/ u0 R" s' s2 F, a& T/ P* _6 [
而對于需要表現(xiàn)出創(chuàng)意的攝影,
/ P. b$ K' m, ~8 \) |6 X3 w! P) @, T
當(dāng)攝影師試圖猜測觀眾的反應(yīng)時,
6 w9 q) q6 e3 k4 j
) s9 R8 W- F- P- Z問題就出現(xiàn)了。 X p! a# u% v% m2 P" E
$ o% [7 R2 h" D% H K" m' J
過于關(guān)注觀眾對照片的反應(yīng),1 j0 v9 d- O; m. M* S
6 i [ a5 g( L
反而會導(dǎo)致失敗,7 e& t7 G+ M. q5 I0 R6 @
: N$ M% Z) V( y
照片會顯得過于矯飾,
, q8 J$ a2 E: _% T5 A' C! a) g% O/ k
' C& N( O3 x* A- f* {意圖太明顯,難以讓人喜歡。+ h& a4 V) Q) v" u
' O5 y) ~8 f1 R攝影的觀眾希望透過攝影師
( @* i; Y q, f' w1 H. z# y1 k z$ V$ F' b" b, Z4 s
具有想象力的眼睛 Q3 e9 N4 N+ z V; |
. m& a5 y1 @1 a: v$ v" g看到一些新鮮的東西。
# D+ R4 d* S# m$ j8 S
7 h1 s U" O: U' S* a然而,如果人們以為攝影師
( G6 J" \4 F) J5 `: x* Z1 ]; H9 S! ^2 x, _( j% k8 X3 }9 |& x8 `
純粹是為了取悅他們,
, k- c/ L( l/ x' h& M: p
/ A/ I3 N! ~$ u2 _. _又往往覺得受到了欺騙。
$ M/ ?2 x) ]$ c1 m6 R/ s
& k! P/ Y# x+ g$ ?
) X% F4 J: ]3 ]% p0 S& K: B) {二.好照片,具有純熟的技巧: r% v; v6 v! H$ {
9 T. i' N7 q& Y- c4 w/ |好的圖像有很多特性,
9 p- ~, y7 B; K6 Y% H6 }0 ]8 ^( E
7 j5 j- L& P8 J) H% x- T它們在技術(shù)上或理念上是正確的,; s. B8 N$ ^7 B! \, X
& A! C/ S* _6 Q% H( L" |9 _例如主體聚焦清晰,曝光適中+ B8 Y- V0 Q; u" _( ?8 I5 G4 I1 G
' J Q5 N6 }( q% d3 d0 k且可以覆蓋場景的動態(tài)范圍, [) d% h' f3 T) `- Y: ]
% u. Q9 ^/ i9 [+ q/ K! ^. {- w
構(gòu)圖能讓大部分人覺得滿意,
) m) H; e- U- k* t. t9 D+ J$ m2 B9 B
甚至還有對主題的選擇。& _5 ?& @4 [: E
5 ^2 {8 d3 N$ y5 t
這些及其他很多技巧,! f+ y8 j; b/ z2 o
1 l# k$ ]) X: U) G都是不應(yīng)被忽視的攝影基礎(chǔ),, {2 f& R& ^4 m1 E: d
' ]$ b& D8 u9 X5 N( F' F' v; O最重要的,是了解構(gòu)圖、
9 O2 @& `. I/ c* O, ]
0 M6 o( ~7 v$ k9 w4 h1 ?) ?8 M$ K& Y布光等的原理。; D* q) h1 D8 b E+ K
, o: m/ s! R' V7 L2 Y) n) z掌握了這些原理的攝影師, N$ K. ]4 H( b$ o
; Y3 Y4 L' \) r& S9 h" ]
就可以自如地利用它們來創(chuàng)作。9 [6 Z$ Y9 h" N) i0 T" o
1 z4 ?* R9 ~" f) o% w$ K0 w* t
后期處理的技巧在照片中
/ V8 o3 g) O! Y- h6 E* t6 @( D" ]8 f$ P0 U
也許是表現(xiàn)得最為明顯的。
( B& | e Q9 W: o
5 j- f) y- O2 W5 y) K+ R7 ^技巧精湛的照片可以只因為技巧而受到稱贊。( X. f6 q! s4 P6 U# ~1 [
( h& w# G* e2 x& `下圖《夢境/生活》夏雨磅礴,2 B5 L# |) O6 V/ D; U$ C
( `( v1 V, u' e: `一個男人縮成一團站
* d2 ]7 H+ a. F. s* f" L) V- k; A# j4 G& _9 z
在喬志街和市場街拐角的雨棚下,
+ R5 J0 Q: C+ F! n9 G8 [6 B) c9 F9 c! S
在悉尼的這場雷陣雨下跑過后,( l P; B$ g2 W1 z
' e6 z0 n) W9 z+ {; Y4 e* g, n
他的領(lǐng)帶被甩到了肩膀上。
3 `- j4 d! e; E: b+ k# S4 R1 l8 W1 H4 [( z
這張照片的畫面組合技巧
$ g3 X% F/ h+ Y) j/ K8 Q! |1 H5 p9 U1 c/ C$ G
在于帕克對光線-尤其7 R+ n6 J2 @: Y
1 u# e/ J U3 v& ~2 y0 h' _
是高反差光線-的敏感性,5 Q6 }- a8 I! F
# O: [ i9 W4 q0 ~+ E
此外他把畫面不同縱深納入畫框,
/ w, `: K4 d K7 U
) f; d5 z3 c5 }2 ]( F8 H3 \讓他們之間構(gòu)成平衡,: ^- w5 \. \6 ]$ @3 F1 M% d
, W, z y0 S: _% t# T0 x同時讓觀眾的視線可以停留在
' k9 H! y7 b e6 t- [5 }9 H4 y% |
& [- \: T7 [! r$ M! b畫面中間有雨滴濺起的水花上。% C, ~) J9 e2 R6 A% H( r
4 H3 p( o6 G8 r5 S2 A; x8 f( }
$ K6 t( t1 C9 r) D7 W三,好照片,必須包含思想! W( q& y# E0 h5 f0 i
/ u9 G4 Z8 q& h2 ?4 f, M( G
真正的藝術(shù)作品. |2 J/ {& r0 p/ t; C
7 W" L- w& O. \" S0 C, R( O
都必須有一定的思想深度。8 W2 |+ d) S# _& q7 |4 c7 g
8 Z) D$ R+ e+ {4 v3 y
攝影作品中的思想7 b) i1 B' F* P9 ], ^+ \
0 w6 z* b1 _: M o7 O- e6 U j# R可能是表面上的構(gòu)圖方式,& @' P% K% e0 {0 ?4 a' V( C3 p6 V" _
- b G) F& X& ^0 x5 F' Y也可能是更深刻的理念。7 ~! V2 m! e# k) P
' d0 y# L* W; ~3 I5 L3 {它甚至可以讓攝影師本人感到驚喜,
K1 Y+ {- `1 H+ S! ^0 Q1 \" m( q1 k* y6 b" f3 l
但照片還需要一些能夠
% i) [5 c% h0 X& N( D! p
4 j# W* G$ C8 {$ K讓人理解其想象力的東西。
. \2 C1 ]( U3 b6 u+ p/ b, r1 _5 z1 f7 T) K/ G$ I! g! E
實際上,這對攝影格外重要,, h1 q' Q+ |; E2 k. o u
: O. m( c7 R: B& l因為照片是可以在沒有
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$ V U, P5 c5 e6 n# f: d) x任何思想的情況下拍攝出來的。; ?/ O3 b& D ]7 s1 E0 k9 Y& O, b
. ^+ \; I/ S1 Q8 y% S; A5 i9 M
和其他藝術(shù)一樣,攝影的成功, Y; K, q4 U P
3 y- w, G; @6 G3 D) c# v8 q
也可以源于它的“最小公分母”。: m) G" R. |- u# }* u, I1 e- h6 N
" B1 Y2 L! R, z' H/ s0 e+ n很多被認為成功的攝影作品
" ~" t- y. ?2 H$ m+ q
D1 N0 v6 {* }% ~也會被一些人視為膚淺之作。$ z4 n, G0 T% `5 N/ R) V" |
2 Z' L' l" W6 z7 X v2 g通過代理銷售到圖片庫的照片7 |# R- X a" O9 ~% }2 g" N0 Z
: {9 a g$ \- R+ ]; T
拍攝也許充滿困難,$ }' C, I: Z. k' x2 @9 {
9 `2 e7 n8 ~$ z而他們往往會缺乏思想性。
$ I8 z. |( ]0 B9 N# s. J" }: y+ e# T( x
, D! Q; G, ?$ c2 l1 S/ z* V
四,好照片,能讓觀眾產(chǎn)生多層次的感受8 _+ _+ P6 `" M* p" K4 Z- K& l: |5 `
- Y& N) P. z+ H1 p
一幅好的攝影作品給觀眾
. l2 p+ O- ]. W" l% c) G# w" V; S4 ~4 z! F6 h7 X
提供的不僅是直接、明顯的圖像,
5 o k: }+ @9 a
; C) j1 N) A) x7 [ g它還可以產(chǎn)生多層次的作用。
6 N/ C$ E' F3 R: X: |7 D7 |* U, |0 e1 ^
換句話說,觀看好的攝影作品& b5 u8 X% o4 s; u' M( C
' L% j! x) p9 M5 M9 Q能夠給人帶來多層次的感受。
7 S6 c4 W; i8 u4 b9 G' C2 A% f1 V: P0 _
在各種藝術(shù)中,攝影在這方面2 y4 `& S' L9 g. R! T5 v1 n
4 M- l) m H' P% Q* \( \
是最突出的,因為它與5 S; y0 \1 Y4 N/ }
- Y7 Y" K% j% A2 z5 E* \
真實性有著天然的矛盾關(guān)系。
$ n' T% |9 X% T! l1 q( \+ k. a: n4 V- a* Q7 ~" H9 O4 N6 Z
照片是與生活有關(guān)的,- G! M" o7 q7 n% B8 R* O7 t: F
^. }( `" m9 N3 N4 u: o( `. e
它無法脫離生活。
6 ~5 h" B4 h' M' s6 g* O/ w- d) E1 W* N' d3 ~) W9 |0 S
從創(chuàng)意方面看,攝影師
% Z Q' |7 J3 _/ V% G; h4 P5 Q3 D
$ i8 T; p, p) q可以很好地利用這種關(guān)系。
6 _" X0 ]. \0 Y: R, a0 i- i/ Y) a
攝影師有著兩重參照系可以表現(xiàn)和探索,
% ~! b/ F( P7 J# \; I0 Q: A0 ?, |- W" d; s
但這需要創(chuàng)作,需要認知。% r. [" e' \; { P# n6 q5 B1 s9 C" K
4 z3 Y0 A* t6 S
引起觀眾共鳴是很基本的要求。1 }: D$ b- `3 X/ w( Z9 O2 `( k' J
3 `9 a/ B o/ G& S3 _人們都喜歡發(fā)現(xiàn),都想獲得刺激,
( o) }3 L ?' D+ c" O- x. @
- D8 Z: L- w# x o; N/ M( c都樂于尋找關(guān)系和發(fā)現(xiàn)深層次的事物。. a6 v- I8 }# t% D7 V: ?) i5 m
2 t. G1 C* G# S" }$ U, D# z3 a& h對于照片來說,過于明顯3 A. U' @) b. D8 q8 c
2 z+ q- T( Z2 O6 ^: M
是比模糊隱晦更嚴重的過失,
2 m2 }2 ~2 ]$ S9 d# A( h( A; Q0 f4 t6 [% Y
因為這是對觀眾智商的侮辱。; _2 ]3 n" a( ?. M& A
9 L" v# \* t" V/ |1 k. d
一幅表露無遺、不言自明、
2 I) T: w$ t4 |( F8 D5 f4 ~' v# m/ x! C" W3 b* }# Y5 m( S
別無他物的圖像很難讓人多看一眼,
. w$ W* c, y( S9 X4 d$ z& [0 q9 k2 U* `! p
當(dāng)然也不能讓人喜歡。4 y# _% P. v. t: h) F( F
. D3 i( s- H* N1 Z( z
最后,這些多層次的感受
! P+ z4 U$ ]- s/ |* C4 X8 Q: A7 J. e" g( `0 J
觀看帶有意外性和不可預(yù)知性。4 h* o0 O& M3 L* @; c2 }" A! v: F
{$ `, j4 J, D8 i5 [: S
盡管上面的這些會讓人覺得
4 G; j4 a$ }/ T/ e I4 S7 x
& x6 q# L2 T9 L; ?/ V- T% D$ W所有成功攝影作品
$ j+ F! f3 r" u4 a2 I2 C" z5 p: |/ |0 Z7 |: ^
都是從一開始就構(gòu)思好的, Y3 l: M) d/ _8 k, A/ d
5 N$ f8 C+ f: B+ u0 ]但有很多優(yōu)秀照片卻是在攝影師
. W0 F9 G7 w0 V" d$ E3 r
( `4 w0 B, M1 D8 O$ M, d+ p6 k( c起初沒有察覺的情況下創(chuàng)作出來的。, d/ A" [5 D' N' ~' `
/ p Y6 O( B% k8 ?9 D7 z2 L. I: b4 x; c8 p5 K+ o: W h
五,好照片,具有其自身的攝影背景
% K; Y- P) D4 M: m" F4 o- N: k7 G: E7 c
對已經(jīng)處于公眾視野下的影像的了解,$ `8 M3 S9 c' `; j! x/ g2 z) U
1 Y. O0 X* w' |% Y
是好的攝影作品的拍攝前提。
# ~* v+ I9 a! P% i. k- x7 P! c n" ~# A1 R$ l9 i
就像前面提到的,當(dāng)一幅作品
! J, B: u) t7 G& B* K. } b8 W v2 s0 u/ m
% R4 K5 q3 F( Y3 ?! y表現(xiàn)出對觀眾的迎合時,0 Y( X3 g. K3 Q& F
4 ~- V2 z- J, p* C
它就處于危險的境地。
2 ^: W$ ~ T" x8 Q3 E
' k1 Z) U; ^2 {) E: d但攝影是深深地嵌入于當(dāng)下的,
9 W5 y! u# f! S
& J1 @3 @- A: ~+ l2 Z* O# P/ R' C它是每個人的日常所見的一部分,
( J2 r! F7 M4 I" b' R+ B, z5 p
/ c3 q9 @7 x5 R8 b% H, N因此它一定會有其文化背景。
$ @; D1 Z; }+ n5 d9 q) A$ E& Y
1 Q1 ~' K u0 {; m5 x$ j攝影有著固有的當(dāng)代性,
2 v' Z: |; N$ g8 ~
6 H5 y5 T5 x# j7 F4 ~* ?- ~大多數(shù)人都喜歡與此時此地有關(guān)的攝影。
7 }& K7 m0 f. F! c& S# R
; T, [ D; ^( w7 g 19 世紀的攝影只屬于19 世紀,
6 _1 h; {+ x }" i* S( _; |
! Q2 B/ K. Y. R' V$ Q它們迷人、珍貴,卻不屬于當(dāng)代。# X+ q5 O! c. D+ h* Q }" n
& w; O; r5 `& U+ C- c成熟的攝影師會知道自己的影像5 \5 _2 J+ C- z) a. W3 G/ \
+ M8 @2 K* k$ {0 T2 L: t g
在哪方面符合他人的背景。# p( w9 A' k/ p! h5 p
% u: X! V& ^. U2 N' G# f
一些攝影師會努力仿效他人,' y2 w8 ~& G8 j! a
: ^& A/ E$ Y: p& s1 `4 s6 v O' i或者至少保持與他人相同的方向。3 l' T1 q M5 d1 Q+ w& g6 m$ \- _+ @
( m7 \, I2 i! D+ J. \$ g* f) G( @另一些攝影師則相反,0 P) S3 O4 [+ H0 A9 N8 Q* ?/ f
: L: B _) y1 F9 q: g
他們會與某些攝影師保持距離。8 N: Z% b+ h5 N+ S% l
& H, q( E g1 ~$ I$ H9 d0 ~
然而,這些攝影師都會意識到
5 E) m; o- E/ _ S( S
: ], X) V; j" B8 q3 v0 V5 h& K觀眾有可能會在更廣的背景下
( N# h3 I0 i0 R D! [" |6 q2 i4 I" Q# }, |% x6 O; u& }7 U0 X
審視自己的作品。1 H2 k. L$ W9 |# W" n+ F
+ D- n2 |2 M: k) U例如,某個攝影師選擇拍攝靜物,
9 N+ _$ R# a, Y+ g: p
2 i! ~( x0 J& E$ }5 j. Z: {并相信他的作品會對靜物攝影有所貢獻,
, G! |3 ]8 ^9 Y" w$ T, ~
7 ^1 E g- |3 ]5 M但它們無法逃脫與保羅·奧特布里奇& r9 g7 s l0 ?0 S
) A! g0 @( k7 z5 b" r3 J: W
(Paulouterbridge)和歐文·佩恩5 S1 Y0 `2 g" x' f+ O8 y1 H3 K% P
: y5 o8 n' {, N* d A( S d(Irving Penn)等大師的作品的比較。
g- D5 k5 L; a$ m/ e/ Q. B: w4 h' i+ w x
5 L2 j8 c- `. y3 u: V2 c8 S
六,好照片,不模仿3 f; A, J. I, Z0 j2 X9 W5 H% p
3 L* u& D k4 P/ H每一種藝術(shù)都應(yīng)該專注于其過人之處,( A6 r, I+ q: f) H; H
( K1 L* u+ s( ^& A$ G( J) C
而不應(yīng)該模仿其他藝術(shù),
! z% S/ ^# c+ k% s& Z j4 H& O" |
, ^% n* J% Z: b+ _, w, O! t這頁是一個長久以來的觀點了。
2 A# l+ O5 ~ F( v6 r5 t
' r0 U$ H5 W( C# W' ?/ Z+ u極具影響力的藝術(shù)評論家
" ?( p( E" `# X% j( o
6 V& T9 q* {7 i0 R0 \/ N Q* y克萊門特·格林伯格寫道,
9 H# h& W, A" \, H7 o
& G3 o) Y. w- J1 Q: J3 `2 b( J“每一種藝術(shù)的唯一、正確的勝任領(lǐng)域
2 `$ P7 E4 P! |0 x8 G" [
, V- @) `. V/ s3 }”在于“其媒介在本質(zhì)上的獨特之處”,
, O, g O1 h$ @2 P/ h' f b3 j& p, d E7 l6 t
任何藝術(shù)都不應(yīng)該借鑒其他藝術(shù),
1 w8 a' }) G4 ?& E8 R/ [5 v/ F3 C8 j) K
4 t/ T" ?* x( {! w% [! A( ^, u以保持自身的“純粹”。
. C9 W' S; x# j7 s$ A1 f! b5 m8 i
8 y$ [: b H/ [8 d3 v0 Y因此,好的攝影作品不應(yīng)該
; x$ v. B' [- J7 l6 g5 e+ p
* _, k0 v5 Z4 g- @* D. z試圖模仿其他藝術(shù),或者至少要
6 L# I. a2 T1 d x! {
2 [& ?5 e K9 W" u在模仿中帶有反諷意味。; ~8 s$ l/ L. B5 R
) G5 b {/ Y4 w# z
攝影應(yīng)該探索其自身的媒介,
* B/ U+ T5 ~2 t9 V
I" }; V8 |' X+ ?% r" [這意味著攝影師需要
9 }2 k. X" x+ v+ K. v: U" P5 B+ @/ U0 e7 v- _
對攝影的擅長之處有清晰的認識。
) k- h, q; a% h4 F" u+ o5 f! v' B: q
5 f6 i" {. E' H. ? F% ?! N6 U除此以外,好的攝影作品
6 h% M: U, i5 {( c9 d9 M( w4 D0 U6 O/ _- q
也不應(yīng)該模仿其他作品,
3 G4 _& W( v( y" H% z! c# y! i
5 p A) X/ |" }! s1 {) W1 s而應(yīng)該在盡量多的影像之中
) G7 L7 M X+ [ j1 b5 m' d. b
( n. d! S. w" U# t% y顯現(xiàn)出它的全新之處。
8 n4 j. ?/ ~0 R$ ?2 W% S- t u2 H4 v$ ?( j5 w: z: u* w1 l2 ^* H% m
因此,紀實是攝影的過人之處,
# E9 W& j, d$ U% K: I2 K0 @" L4 [( K1 {9 y2 b" q
這也引發(fā)了一種強調(diào)清晰、
# f/ U' h6 {2 ~. z3 v: H
+ U( @ R* X: d9 P客觀、冷靜、不涉及, \# {2 R! u: N& V% m
$ }: r7 O7 Z5 d9 {+ [
個人表達的創(chuàng)作方式。! \3 }0 B( _, D
6 Z8 h3 K8 h' G, L) h
帶有個人表達的、捕捉
# t1 u! T+ w) R1 J" @+ Y' X3 e. y' c; `5 ~5 z7 h' ~8 }2 C
引發(fā)情感的瞬間的紀實,2 i* ?2 a+ ~+ N3 e A8 G" y* U
8 j, G3 m9 t. p, n4 `) D
是另一種同樣依賴于
) u0 h6 M# t$ S) s. M! p, U( F# B9 A1 Q7 @0 q& x
攝影獨特性的創(chuàng)作方式,( A$ S3 D0 R0 |# b* b, `
; a9 ~2 m; M Z" a2 C' z1 _1 H6 ~8 B- S
攝影的媒介的另一個特點. |- [1 `* N( w5 I+ u
) ^, d V/ Y+ x3 C8 o
就是它獨有的光學(xué)特征,如眩光、
% o5 U) ~9 W0 n2 V0 o* l
- i2 k' |6 Q1 }) b9 |4 V對焦、動態(tài)模糊、反光、投影等,3 q5 E2 j# h: C. J+ Q
( |8 K! R% o3 e' g& S
它們都為攝影創(chuàng)作提供了豐富的可能性。
8 W- |5 j* ^4 k/ p: ~3 ^9 ?/ J$ a$ o
這一方面是因為相機可以6 T! e( x; U; `3 a' @, o
i2 a* m, H% b# B& c1 @很容易拍攝到這些特征,
7 P: |( t4 n/ X$ w3 s. M% w9 \% i1 F; f. a! C
另一方面是因為它們- ]! c e0 X. a+ x
1 v! i1 y3 K! b) R9 s3 P
有一種虛幻性,就像照片本身一樣。 |
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