成就一幅好的攝影作品——有6個要訣

敏銳思者

攝影，從一個想法開始！
( N; M/ y& C3 B& k9 _
愛

5 f! }. O6 \8 p; ~
, c5 J2 V6 _' H1 K! y7 m有很多的標準來衡量一幅作品的好壞，
6 F- G5 m( d. M! z* K8 Q
7 j, k, }! g: _0 P9 o8 q那么在國際大師的眼中，是哪些
( z! F" v. ?1 t( i
9 U4 H& W! [' Q8 h8 t特點成就了一幅好的攝影作品呢？

9 ?, p. f. C6 |1 x
) d! B' A1 D9 @5 @1 \一，好照片，要能引起觀眾的反應(yīng)
+ i8 F- }4 h  K. i. K& f
1 ^" w' z3 Q: L) Q/ L9 q/ g好的攝影作品是可以刺激視覺的，
0 Z3 E! u9 ^; B  L
從而使觀眾產(chǎn)生興趣反應(yīng)。
4 |0 q5 U( A! |, }' O
- r* |& s5 }# u% a( F  g3 K以表明圖像具有吸引力。
% N6 Y! I6 v9 l7 y
1 L+ _& {" D  G4 e. m# w  D' ~如果觀眾的第一反應(yīng)是

6 x% E/ u; M8 z1 j* `“我之前看過這樣的照片”，
% t% m: J- l6 P. W; K/ [6 d' O
/ \2 d' H. m7 _/ U7 T. [那這幅作品就失敗了。

這也許是一個殘酷的評價，

攝影師希望他們的照片
( W% M5 Z. H( _. m: w$ h
0 v4 e! a7 \1 k+ _4 K7 M# _& X能夠被觀看、注意和討論，

其前提是照片必須能刺激觀眾，

: W2 g4 `* P: ^- d$ C( N& X3 i  g能引起他們的思考。
, h6 P6 L5 Z6 @
而對于需要表現(xiàn)出創(chuàng)意的攝影，
/ P. b$ K' m, ~8 \
當(dāng)攝影師試圖猜測觀眾的反應(yīng)時，
6 w9 q) q6 e3 k4 j
) s9 R8 W- F- P- Z問題就出現(xiàn)了。

過于關(guān)注觀眾對照片的反應(yīng)，

反而會導(dǎo)致失敗，

照片會顯得過于矯飾，
, q8 J$ a2 E: _% T5 A' C! a) g% O/ k
' C& N( O3 x* A- f* {意圖太明顯，難以讓人喜歡。

' O5 y) ~8 f1 R攝影的觀眾希望透過攝影師
( @* i; Y  q, f' w1 H. z# y1 k
具有想象力的眼睛

. m& a5 y1 @1 a: v$ v" g看到一些新鮮的東西。
# D+ R4 d* S# m$ j8 S
7 h1 s  U" O: U' S* a然而，如果人們以為攝影師
( G6 J" \4 F) J5 `: x* Z1 ]; H9 S
純粹是為了取悅他們，
, k- c/ L( l/ x' h& M: p
/ A/ I3 N! ~$ u2 _. _又往往覺得受到了欺騙。
$ M/ ?2 x) ]$ c1 m6 R/ s
& k! P/ Y# x+ g$ ?
) X% F4 J: ]3 ]% p0 S& K: B) {二.好照片，具有純熟的技巧

9 T. i' N7 q& Y- c4 w/ |好的圖像有很多特性，
9 p- ~, y7 B; K6 Y% H6 }0 ]8 ^( E
7 j5 j- L& P8 J) H% x- T它們在技術(shù)上或理念上是正確的，

& A! C/ S* _6 Q% H( L" |9 _例如主體聚焦清晰，曝光適中

' J  Q5 N6 }( q% d3 d0 k且可以覆蓋場景的動態(tài)范圍，

構(gòu)圖能讓大部分人覺得滿意，
) m) H; e- U- k
甚至還有對主題的選擇。

這些及其他很多技巧，

1 l# k$ ]) X: U) G都是不應(yīng)被忽視的攝影基礎(chǔ)，

' ]$ b& D8 u9 X5 N( F' F' v; O最重要的，是了解構(gòu)圖、
9 O2 @& `. I/ c* O, ]
0 M6 o( ~7 v$ k9 w4 h1 ?) ?8 M$ K& Y布光等的原理。

, o: m/ s! R' V7 L2 Y) n) z掌握了這些原理的攝影師，

就可以自如地利用它們來創(chuàng)作。

后期處理的技巧在照片中
/ V8 o3 g) O! Y- h6 E* t6 @
也許是表現(xiàn)得最為明顯的。
( B& |  e  Q9 W: o
5 j- f) y- O2 W5 y) K+ R7 ^技巧精湛的照片可以只因為技巧而受到稱贊。

( h& w# G* e2 x& `下圖《夢境/生活》夏雨磅礴，

( `( v1 V, u' e: `一個男人縮成一團站
* d2 ]7 H+ a. F. s* f" L
在喬志街和市場街拐角的雨棚下，
+ R5 J0 Q: C+ F! n
在悉尼的這場雷陣雨下跑過后，

他的領(lǐng)帶被甩到了肩膀上。
3 `- j4 d! e; E
這張照片的畫面組合技巧
$ g3 X% F/ h+ Y) j/ K8 Q! |
在于帕克對光線-尤其

是高反差光線-的敏感性，

此外他把畫面不同縱深納入畫框，
/ w, `: K4 d  K7 U
) f; d5 z3 c5 }2 ]( F8 H3 \讓他們之間構(gòu)成平衡，

, W, z  y0 S: _% t# T0 x同時讓觀眾的視線可以停留在
' k9 H! y7 b  e6 t- [5 }9 H4 y% |
& [- \: T7 [! r$ M! b畫面中間有雨滴濺起的水花上。


$ K6 t( t1 C9 r) D7 W三，好照片，必須包含思想

真正的藝術(shù)作品

都必須有一定的思想深度。

攝影作品中的思想

0 w6 z* b1 _: M  o7 O- e6 U  j# R可能是表面上的構(gòu)圖方式，

- b  G) F& X& ^0 x5 F' Y也可能是更深刻的理念。

' d0 y# L* W; ~3 I5 L3 {它甚至可以讓攝影師本人感到驚喜，
  K1 Y+ {- `1 H+ S! ^0 Q1 \
但照片還需要一些能夠
% i) [5 c% h0 X& N( D! p
4 j# W* G$ C8 {$ K讓人理解其想象力的東西。
. \2 C1 ]( U3 b6 u+ p/ b
實際上，這對攝影格外重要，

: O. m( c7 R: B& l因為照片是可以在沒有
- h% q6 \" ?5 K; }
$ V  U, P5 c5 e6 n# f: d) x任何思想的情況下拍攝出來的。

和其他藝術(shù)一樣，攝影的成功

也可以源于它的“最小公分母”。

" B1 Y2 L! R, z' H/ s0 e+ n很多被認為成功的攝影作品
" ~" t- y. ?2 H$ m+ q
  D1 N0 v6 {* }% ~也會被一些人視為膚淺之作。

2 Z' L' l" W6 z7 X  v2 g通過代理銷售到圖片庫的照片

拍攝也許充滿困難，

9 `2 e7 n8 ~$ z而他們往往會缺乏思想性。
$ I8 z. |( ]0 B9 N# s

四，好照片，能讓觀眾產(chǎn)生多層次的感受

一幅好的攝影作品給觀眾
. l2 p+ O- ]. W" l% c) G# w
提供的不僅是直接、明顯的圖像，
5 o  k: }+ @9 a
; C) j1 N) A) x7 [  g它還可以產(chǎn)生多層次的作用。
6 N/ C$ E' F3 R
換句話說，觀看好的攝影作品

' L% j! x) p9 M5 M9 Q能夠給人帶來多層次的感受。
7 S6 c4 W; i8 u4 b
在各種藝術(shù)中，攝影在這方面

是最突出的，因為它與

真實性有著天然的矛盾關(guān)系。
$ n' T% |9 X% T! l1 q( \+ k. a: n
照片是與生活有關(guān)的，

它無法脫離生活。
6 ~5 h" B4 h' M' s6 g
從創(chuàng)意方面看，攝影師
% Z  Q' |7 J3 _/ V% G; h4 P5 Q3 D
$ i8 T; p, p) q可以很好地利用這種關(guān)系。
6 _" X0 ]. \0 Y: R
攝影師有著兩重參照系可以表現(xiàn)和探索，
% ~! b/ F( P7 J# \; I0 Q
但這需要創(chuàng)作，需要認知。

引起觀眾共鳴是很基本的要求。

3 `9 a/ B  o/ G& S3 _人們都喜歡發(fā)現(xiàn)，都想獲得刺激，
( o) }3 L  ?' D+ c" O- x. @
- D8 Z: L- w# x  o; N/ M( c都樂于尋找關(guān)系和發(fā)現(xiàn)深層次的事物。

2 t. G1 C* G# S" }$ U, D# z3 a& h對于照片來說，過于明顯

是比模糊隱晦更嚴重的過失，
2 m2 }2 ~2 ]$ S9 d# A( h
因為這是對觀眾智商的侮辱。

一幅表露無遺、不言自明、
2 I) T: w$ t4 |( F8 D5 f4 ~
別無他物的圖像很難讓人多看一眼，
. w$ W* c, y( S9 X
當(dāng)然也不能讓人喜歡。

最后，這些多層次的感受
! P+ z4 U$ ]- s/ |* C
觀看帶有意外性和不可預(yù)知性。

盡管上面的這些會讓人覺得
4 G; j4 a$ }/ T/ e  I4 S7 x
& x6 q# L2 T9 L; ?/ V- T% D$ W所有成功攝影作品
$ j+ F! f3 r" u4 a
都是從一開始就構(gòu)思好的，

5 N$ f8 C+ f: B+ u0 ]但有很多優(yōu)秀照片卻是在攝影師
. W0 F9 G7 w0 V" d$ E3 r
( `4 w0 B, M1 D8 O$ M, d+ p6 k( c起初沒有察覺的情況下創(chuàng)作出來的。

/ p  Y6 O( B% k8 ?9 D7 z2 L. I
五，好照片，具有其自身的攝影背景
% K; Y- P) D4 M
對已經(jīng)處于公眾視野下的影像的了解，

是好的攝影作品的拍攝前提。
# ~* v+ I9 a! P% i. k
就像前面提到的，當(dāng)一幅作品
! J, B: u) t7 G& B* K. }  b8 W  v2 s0 u/ m
% R4 K5 q3 F( Y3 ?! y表現(xiàn)出對觀眾的迎合時，

它就處于危險的境地。
2 ^: W$ ~  T" x8 Q3 E
' k1 Z) U; ^2 {) E: d但攝影是深深地嵌入于當(dāng)下的，
9 W5 y! u# f! S
& J1 @3 @- A: ~+ l2 Z* O# P/ R' C它是每個人的日常所見的一部分，
( J2 r! F7 M4 I" b' R+ B, z5 p
/ c3 q9 @7 x5 R8 b% H, N因此它一定會有其文化背景。
$ @; D1 Z; }+ n5 d9 q) A$ E& Y
1 Q1 ~' K  u0 {; m5 x$ j攝影有著固有的當(dāng)代性，
2 v' Z: |; N$ g8 ~
6 H5 y5 T5 x# j7 F4 ~* ?- ~大多數(shù)人都喜歡與此時此地有關(guān)的攝影。
7 }& K7 m0 f. F! c& S# R
; T, [  D; ^( w7 g 19 世紀的攝影只屬于19 世紀，
6 _1 h; {+ x  }" i* S( _; |
! Q2 B/ K. Y. R' V$ Q它們迷人、珍貴，卻不屬于當(dāng)代。

& w; O; r5 `& U+ C- c成熟的攝影師會知道自己的影像

在哪方面符合他人的背景。

一些攝影師會努力仿效他人，

: ^& A/ E$ Y: p& s1 `4 s6 v  O' i或者至少保持與他人相同的方向。

( m7 \, I2 i! D+ J. \$ g* f) G( @另一些攝影師則相反，

他們會與某些攝影師保持距離。

然而，這些攝影師都會意識到
5 E) m; o- E/ _  S( S
: ], X) V; j" B8 q3 v0 V5 h& K觀眾有可能會在更廣的背景下
( N# h3 I0 i0 R  D! [" |6 q
審視自己的作品。

+ D- n2 |2 M: k) U例如，某個攝影師選擇拍攝靜物，
9 N+ _$ R# a, Y+ g: p
2 i! ~( x0 J& E$ }5 j. Z: {并相信他的作品會對靜物攝影有所貢獻，
, G! |3 ]8 ^9 Y" w$ T, ~
7 ^1 E  g- |3 ]5 M但它們無法逃脫與保羅·奧特布里奇

（Paulouterbridge）和歐文·佩恩

: y5 o8 n' {, N* d  A( S  d（Irving Penn）等大師的作品的比較。
  g- D5 k5 L; a$ m/ e/ Q

六，好照片，不模仿

3 L* u& D  k4 P/ H每一種藝術(shù)都應(yīng)該專注于其過人之處，

而不應(yīng)該模仿其他藝術(shù)，
! z% S/ ^# c+ k% s& Z  j4 H& O" |
, ^% n* J% Z: b+ _, w, O! t這頁是一個長久以來的觀點了。
2 A# l+ O5 ~  F( v6 r5 t
' r0 U$ H5 W( C# W' ?/ Z+ u極具影響力的藝術(shù)評論家
" ?( p( E" `# X% j( o
6 V& T9 q* {7 i0 R0 \/ N  Q* y克萊門特·格林伯格寫道，
9 H# h& W, A" \, H7 o
& G3 o) Y. w- J1 Q: J3 `2 b( J“每一種藝術(shù)的唯一、正確的勝任領(lǐng)域
2 `$ P7 E4 P! |0 x8 G" [
, V- @) `. V/ s3 }”在于“其媒介在本質(zhì)上的獨特之處”，
, O, g  O1 h$ @
任何藝術(shù)都不應(yīng)該借鑒其他藝術(shù)，
1 w8 a' }) G4 ?& E8 R/ [5 v/ F3 C8 j) K
4 t/ T" ?* x( {! w% [! A( ^, u以保持自身的“純粹”。
. C9 W' S; x# j7 s$ A1 f! b5 m8 i
8 y$ [: b  H/ [8 d3 v0 Y因此，好的攝影作品不應(yīng)該
; x$ v. B' [- J7 l6 g5 e+ p
* _, k0 v5 Z4 g- @* D. z試圖模仿其他藝術(shù)，或者至少要
6 L# I. a2 T1 d  x! {
2 [& ?5 e  K9 W" u在模仿中帶有反諷意味。

攝影應(yīng)該探索其自身的媒介，
* B/ U+ T5 ~2 t9 V
  I" }; V8 |' X+ ?% r" [這意味著攝影師需要
9 }2 k. X" x+ v+ K. v: U" P
對攝影的擅長之處有清晰的認識。
) k- h, q; a% h4 F" u+ o5 f! v' B: q
5 f6 i" {. E' H. ?  F% ?! N6 U除此以外，好的攝影作品
6 h% M: U, i5 {( c
也不應(yīng)該模仿其他作品，
3 G4 _& W( v( y" H% z! c# y! i
5 p  A) X/ |" }! s1 {) W1 s而應(yīng)該在盡量多的影像之中
) G7 L7 M  X+ [  j1 b5 m' d. b
( n. d! S. w" U# t% y顯現(xiàn)出它的全新之處。
8 n4 j. ?/ ~0 R$ ?2 W% S- t  u
因此，紀實是攝影的過人之處，
# E9 W& j, d$ U% K
這也引發(fā)了一種強調(diào)清晰、
# f/ U' h6 {2 ~. z3 v: H
+ U( @  R* X: d9 P客觀、冷靜、不涉及

個人表達的創(chuàng)作方式。

帶有個人表達的、捕捉
# t1 u! T+ w) R1 J" @+ Y' X
引發(fā)情感的瞬間的紀實，

是另一種同樣依賴于
) u0 h6 M# t$ S) s
攝影獨特性的創(chuàng)作方式，

攝影的媒介的另一個特點

就是它獨有的光學(xué)特征，如眩光、
% o5 U) ~9 W0 n2 V0 o* l
- i2 k' |6 Q1 }) b9 |4 V對焦、動態(tài)模糊、反光、投影等，

它們都為攝影創(chuàng)作提供了豐富的可能性。
8 W- |5 j* ^4 k/ p: ~
這一方面是因為相機可以

  i2 a* m, H% b# B& c1 @很容易拍攝到這些特征，
7 P: |( t4 n/ X$ w3 s. M
另一方面是因為它們

有一種虛幻性，就像照片本身一樣。

桃李無言

為攝影創(chuàng)作提供了豐富的可能性。